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第一篇：湄公河行动观后感
现在，距2011年的湄公河惨案过去*年。看完了电影本来想写点什么，但看着各种精彩的影评，觉得已无必要再说什么细节真实之类的赞美之词了，在这就谈谈个人的一些感想。
最大的感想就是，当我看到罪犯被放血拷问、被吊在直升机外面逼供，我就知道，这部电影终于满足了我一个心愿。
方新武一句“没有比直接打击毒贩更让我兴奋的了”，顷刻间让观众产生了共鸣。“在那样一个环境下，人会变的”，方新武变了？没有。只是在一个没有执行力强的法律和警队纪律的约束下，他表现出了血性男儿的真性情。“对待敌人要像严冬一样残酷无情”这句话背后的亮剑精神，在这个时代的影视作品里，已经很难感受到了。
第二点感想，就是本片成功的主旋律表达。这可能使其成为一部具有里程碑意义的电影。主旋律也有很多种，这部电影里是国家不会对在外遇险、遇害、遇难的同胞坐视不管;毒品危害很大，毒贩是邪恶的，缉毒警是伟大的。关于后一条，看网上有人说得好：哪有什么岁月静好，只是有人在前面替你负重前行。也正是前一条，这部电影的主旋律宣扬才得以令人耳目一新。有人说，这样高调，好吗“韬光养晦”我们都懂，但时代变了。国家从封闭到开放再到走出去，国人从乡里到国外，需要威慑力、需要安全感。畏畏缩缩、战战兢兢的文艺作品，带来的就是国民性格的懦弱胆怯。另外，这是根据真实事件改编的，使得主旋律的宣扬不再像口号那样空洞。为什么我要在开头很有仪式感地强调时间，就是想告诉当年遇害的十三位同胞，国家不但用毒贩的血祭奠你们，还以故事片，这种特殊的方式永远纪念你们。
国庆期间上映《湄公河行动》，多少会有些心理暗示吧。看城市华灯璀璨，人民欢声笑语，想想硬的方面，有国家维护国民安全的经济能力在，让人十分有安全感;软的方面，虽然中国文化事业，尤以电影界为代表，情况十分糟糕，但有林超贤、冯文娟们这些真正的艺术家而非资本家在，在晦暗之中未必不可看作是种希望。
第二篇：《将爱》观后感
第二个故事，看似无厘头的背后，是那么的无奈，这样的现实仿佛太残忍。可是，却不得不承认，这就是真真实实的生活。忽然想起北大一位老教授说：同学聚会，最怕见到的是曾经喜欢过的人。
演这一段的时候，笑着笑着就会哭。老徐在贩卖机前的样子让人觉得，她还是10年前的文慧，那么的执着，不轻易放弃。可是，当她和前夫在警局前厮打在一起时，我才忽然觉得，原来，我错了。文慧在时间的打磨下，早就不再是原本的样子。
十年后的文慧，穿着比之前高雅了，一身红色的礼服。杨峥有了居家男人的模样。但是文慧的内心却变得脆弱敏感，她开的车就可以看出，她成了一个怨妇一般的女人，可是，这不是她的错，是生活的无奈。当看到她和前夫扭打在一起时，那一刻，我原本以为杨峥会冲过去保护着文慧，像多年前一样。可是，我错了，杨峥只是默默的看着。后来想想，我真的太天真，两个年近30，有了各自家庭和人生轨迹的人，又能怎样，还能怎样？
本期杂志，我把《因为爱情》作为了力推的歌曲。自己写的歌评，现在想来，有点肤浅。其实，这首歌不是回忆，更多的是无奈，是一种爱却不能爱，不敢爱的无奈。看到他们一起在神秘树的那一段，再次红了眼睛。那儿，没变，还是有人来人往，还是有情侣在争吵，牵手。变的是当年的杨峥和文慧，也是我们。杨峥都翻阅不了栅栏了，我还能要求曾经的你潇洒依旧，帅气依旧，吹着口哨打着球吗？文慧身手麻利了许多，不再那么柔弱，你还指望着我能一如既往的傻气十足，把你当天当地吗？终究是变了，或许正如那首歌所唱"再也唱不出那样的歌曲，听到红着脸躲避"。
"一切都是幸福的模样"如是想要一切都美好依旧，两人相见时，当时只道是寻常就好。就像在机场，杨峥说：文慧，我们回不去了……如此的决绝，其实，是想保留最美好的样子。年轻的我们哪能懂那么多，所以，大多数是继续错，执迷不悔，到了最后，亲手毁了那些美好。
文慧踮起脚轻吻杨峥的脸颊，如同多年前一样。而我，多年后，想轻轻抱你一下，或许也只是想念曾经的感觉而已。
第三篇：《歌剧魅影》观后感
小时候，妈妈对我讲：“没有毅力，你任何事情都做不成！”我听了似懂非懂，不明白毅力是什么。
一年级时，老师为了让我们懂得毅力的含义，和我们玩了一个游戏――举书包。刚开始，大家的兴致都很高，轻轻松松地把书包举过了头顶。可刚过了一会儿，就有十来个人把书包放了下来，我一看，都是女生。于是，我暗自下决心一定要坚持到底拿第一，为女同胞争口气！又过了一会儿，一大半人的书包都被放在桌子上了。我的额头上渗出了汗，只觉得手臂也酸酸的，还有些发软，刚想放弃，又想起已下的决心。于是我不管手多么麻，多么酸，都必须坚持下去。最终，我成功了，成为了全班的第一名。
老师问：“什么叫毅力呀？”我站起来大声说：“毅力就是在坚持不住的时候多坚持一会儿的力量。”老师向我投来了赞许的目光。
在平常生活中，毅力也曾帮助我走向成功。
一次写字课，老师让我们抄两页的生字。我立刻刷刷地写了起来。开始一切都很顺利，但抄了一半地时候手有点儿疼了，又写了一行，笔都拿不住了。还剩三行了，我甩了甩手，拿起笔猛地写起来……还剩一行了，可我的手一点力气也没有了。忽然，我想起老师曾经跟我们说过“有毅力就会胜利。”我又提起笔来，一笔一画地写起了最后一行字。只剩五个了，四个……终于写完了！我开心地笑了，因为我凭着毅力克服了困难。
其实，成功往往离我们很近，关键是看你有没有毅力。
第四篇：《将爱》观后感
将爱已经无力再将爱进行到底，将爱仅仅是一个激情符号，一个试图让九十年代时处于青春期的人们唤回初恋记忆的尝试。只不过一旦人长大了，都俗了，都老了，都现实了，就像这电影。
人一旦开始进入三字头，都开始渐渐有种是否曾经好好活过一把，狠狠爱过一回，好好对待过自己的询问。我们中的百分之九十九，既不可能像第一段里豪华冷静的阵容里般，将自己的爱情和婚姻处理得高雅艺术水到渠成；也没法俗到第二段般各种不浪漫的残酷现实都集聚到两人身上；更没法如第三段般一夜之间飞至某国，寻找一个失散多年的已婚初恋情人。
总结1：
如果世人有人可以十二年每年都去一个不同城市的海边录下海的声音给初恋情人，为什么会没有可能或能力用尽一切方式找寻到这个人呢？基本觉得为虚假的浪漫和柏拉图主义。
总结2：
打广告程度从当年电视剧里的"真锅"咖啡馆到今天的某牌子红酒，商业气息的渗透与浓厚就代表着今天的爱情观。只是，在这个被过度渗透的后时代，它们已经无法让人信服这是情。PS：希望大家不要学习这种所谓的浪漫逃单式，没有欧洲人会认为这是浪漫的。如果两中国人真在波尔多的餐饮逃单的话，可真丢中国人的脸……
总结3：
我对李亚鹏向来没啥太大印象，这次是看到了他的近样。用他和老徐来保证票房，这是稳妥的选择。只是，只用他们两人曾经在十二年前的青春剧里的故事，代表整个"将爱"的概念，还是很牵强。当年的"将爱"，不仅仅是他们俩的将爱，还有小艾，还有若彤。
要让一部电视剧或电影打动观众，不管有多少商业元素在里面，至少需要让人能感到真情，真心相许。哪怕是当年的送玫瑰，单恋，爬墙，对望，总有一些情景至少是可以打动人的。现在的画面或风景修饰得再漂亮，两个主角间却看不出一点来电动情的火花，一点都不真实，不动人。
失望，无趣，对于所谓"将爱"这个主题下可能剧情的美丽憧憬破灭。
中年人的爱情，终究无力在这个商业残酷时代成功再续。
信奉又能坚守住柏拉图式爱情的人们，这个世界上，至今我只认识一对。
第五篇：湄公河行动观后感
林超贤的《湄公河行动》无疑是国庆档电影中最大的亮点，好吧，似乎这个国庆档真没什么拿得出手的好电影，也因此，更为突出《湄公河行动》的诚意十足。
我一直觉得，自吴宇森与杜琪峰之后，香港的枪战片真的是在走着无可挽回的下坡路。当然这种下坡路并不是一马平川的坦荡，至少也曾有过《无间道》的一时无两，至少还有林超贤的极力阻拦。林超贤给我的感觉就像是当年拍《英雄本色》那会的吴宇森。进入千禧年，香港的枪战片似乎一直是在警*作战、正邪对抗这些极端对立的双方面之中斡旋，某种意义上，这种格局似乎已经为香港的枪战片定了型。自然，林超贤也没有跳脱开这个格局，只是一定层面上，他的电影似乎为这种格局拓宽了更广的空间：《重装警察》、《冲锋陷阵》、《逆战》中相爱相杀的兄弟情；《证人》、《线人》中隐藏在厮杀逃亡表面后的爱情；《激战》中拳拳到肉的热血中又不乏最根源的温情；《魔警》中警*片的外衣下裹着的是人性的入魔。林超贤习惯于在那些见惯不惯的正邪对立之中加上更多关于“人”这一物种的诠释，大概吧，真的可以这么说，属于林超贤的枪战时代已然来临。而此次的《湄公河行动》，更是香港枪战片在创作上更深入的拓荒，即不再局限于在香港这亩地上“挖坟”。
可以这么说，《湄公河行动》就是一部拍给当局者看的主旋律电影，就像《建党大业》、《建国大业》这些高唱颂歌的片子。只是《湄公河行动》中的主旋律色彩多少是有些异化的，毕竟它的操刀者是一个地地道道的香港人。于是，在这部电影中我们看到了主旋律以外的东西：譬如说娃娃兵、肉身炸弹、虐杀俘虏等等。这些本身带有政治敏感的元素此番能够登堂入室，多少是有些“千年等一回”的味道。诚然，这并不能说明广电局的审核制度已经足够开明。某种角度上，这倒颇有些“鸟鸣山更幽”的反衬意味，也就是说，电影中的那些血浆暴力、政治敏感的元素倒更是在衬托出了湄公河真实案件中的艰辛与不易，以此彰显出我国警备实力的突出。
至于《湄公河行动》的弊端，一方面《湄公河行动》在极力营造那些正邪交战、险象环生的场面，另一方面也将其推向了似乎只是一部场面之作的尴尬中。场面化的过于追求，带来的无疑是剧情的浮夸性。本身《湄公河行动》改编自前几年的真实案件，这种改编在很大程度上应该是一种真实案件的还原，以满足作为吃瓜群众的我们心中的好奇。而《湄公河行动》多少有些大而化之的意思，这种大而化之完全是建立在枪械格斗的场面上的，给予我们一种不真实感；再者是电影中反派人物的过于脸谱化与模板化，似乎天生就是站着挨子弹的这些角色设定，也将电影的空泛与浅薄表露无遗；三者是正邪双方过于极端突出的对立，正者大智大勇、邪者大奸大恶，也把电影拉进了俗套的机械化模式中；再另外是过于突出的个人英雄主义与打不死的主角光环，也只能让其流于商业电影的河床中。
当然，无论《湄公河行动》的剧情是多么的败絮其中，至少它的金玉其外也足够将其完全遮掩。《湄公河行动》绝对是一部诚意之作，单单是那些血浆能在我们眼前爆裂，也就足够。另外，在一定方向上，《湄公河行动》或许算不上“新瓶装陈酒”（内地主旋律电影的外衣，港片的内核）的开先河之作，毕竟前有徐克的《智取威虎山》。只是，相比《智取威虎山》，《湄公河行动》港片内核更为突出与显眼。大概吧，从这两部电影来看，港片与内地元素的交融似乎也并没有想象中的那么尖锐生硬，这种主旋律电影的异化真的是带着光明的。我并不是说，内地拍的主旋律电影有多么的糟糕，可能是碍于或多或少的文化差异，至少内地主旋律电影的人文主义倾向是港片远远不及的。单单从这部《湄公河行动》来看，它的人文主义关怀似乎也只是停留在片尾打着致敬的那几行字幕中。
第六篇：《歌剧魅影》观后感
我今天要夸我的同学马铭泽，他虽然胖，但是非常有毅力。
十月一日，爸爸带我们在泰山和山风景区爬山时，不断地在休息点坐下休息，可是马铭泽不休息，在每一个休息点都对我们说：“快点走，离山顶还有很长的路呢！”可是，我们都不听他的，爸爸还说：“再让我们休息一会吧。”“好吧。”马铭泽看我们都不听他的，只好同意了。我们也不想太为难马铭泽，就缩短了休息时间。
当快爬到山顶时，马铭泽突然加快了脚步，我想：他一定是想看看山顶是什么样的的吧！于是，我也加快了脚步。到了山顶，那景色让我觉得爬山用的一个多小时真没白费。山下的树叶，红的、绿的、黄的，组成了一条五彩缤纷的“树叶河”。在山顶，爸爸给我们照了几张相，就准备下山了。经过滑道，漂流后，我们才到达山下。
当我们在山下吃饭时，每个人都累得不想动，但是马铭泽很兴奋，不断地在一些卖玩具的地方看来看去，好像他没爬过山似的。我就问他：“你不累吗？”“不累。”他说。过了一会，我又问：“你为什么不累呀？”“只要我们有毅力，坚持把每件事做到最好。”他说，“就不会觉得累了。”
马铭泽就是这个一个有毅力的人，同学们，你们喜欢他吗？
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