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第一篇：《父亲》观后感
爱情，是种奇妙的东西。它可以像太阳一样的热烈，也可以像月亮一样的宁静。无论拥有哪种爱情，只要是能细水长流，我想就是幸运的吧！
都说爱情最美好的是暧昧的时候。那是一种雾里看花的朦胧美！那时候情犊初开，会因为爱情红了脸！那时候没有太多奢望，只要远远看着对方就会心满意足！那时候明知彼此心中都只有对方，却还是小心翼翼的保护着当前的关系！这或许就是那种像月亮似的爱情吧！前不久看过一部电影《我的父亲母亲》。这里面则把这种月亮似的爱情表现得淋漓尽致。我的母亲在看到父亲的第一眼就爱上了他，她清楚的知道这辈子就是父亲的人。父亲刚开始并没有注意到母亲，而母亲为了父亲，每天用同一个碗装不一样的好吃的东西去送饭，只为父亲能吃上一口她亲手做的饭；为了父亲她还不惜绕远路去挑水，只为能经过学校听听父亲的教书声；更是为了多看父亲一眼，一直在父亲送学生回家的路上远远观望着父亲。而父亲是明白母亲的，自己心里也是爱母亲的，所以教室里的红布他一直没舍得换，只因为那是母亲亲手织的......
故事的情节很平凡，但却能感受到主人公深深的爱恋。在我看来，母亲的形象是有沈从文笔下的翠翠的影子的，她们都是单纯的倔强的，对待爱情都是痴情的，始终如一的，她们是远离城市喧嚣的，有着一种乡下人的纯朴气质的，那是一种难得的品质！但在看这部电影时，我是急于早点戳穿那层窗户纸的，或许这是因为受现代快生活的影响，心中总是不免容易急躁，所以不喜欢那种欲言又止的感觉，也或许是因为这样，所以我们现在是很难再遇到这样的爱情了。但是也正因为这样，电影中的爱情才更能让人向往，勾起人们对纯朴的真情的怀念！这或许也正是这部电影重要的现代意义吧！
都说陪伴是最长情的告白。再热烈的爱情到最后都会变得平凡，生活本就是在平凡的过日子。我想能和相爱的人厮守一生便是爱情最美好的结局吧！记得影片中有句话是说：自从父亲再次回来后，他就一刻也没有离开过母亲！这是我印象最深的一句话，也是最能诠释爱情的一句话！
而每一段爱情都有主人公的专属记忆，也都有终结的时候，但那不是爱情的终结，而仅仅是生命的终结。母亲在遇上父亲后是幸福的，让她伤心的时候不过是父亲第一次被带回城，没能如期而至；还有一个就是父亲去世......在那条通往县城的路上，有母亲的守望与期盼，也有母亲去寻找父亲的脚印。为了找父亲，母亲差点死在那条路上，但为了母亲，父亲也偷偷从这条路跑回来看母亲。这条路见证了母亲和父亲的相识，相恋，相思！所以这条唯一通往县城的路是母亲和父亲的独家记忆。在父亲死后，母亲不顾所有人的反对，坚持要抬父亲回来，为的只是和父亲再走一遍那条路......这不是母亲太过固执，而恰恰正是母亲对爱情的坚守。正如翠翠在爷爷死后，她就一直坚守着爷爷的职业，并愿意一直等待着傩送归来一样！哪怕那可能会成为永远没有结果的等待！
生命诚可贵，爱情价更高！父亲离开了，但他永远不会从母亲心中消失。影片是以一种倒叙的方式来呈现的，在看完父母亲的爱情史以后，是难免会感叹时光的无情而暗自唏嘘的。人生不过几十年，有些人错过了就是一辈子的遗憾了。看完这部影片，我心中最大的希冀便是母亲和父亲能早点认识，早点在一起，能多在一起几年就好了！但细细一想，美妙的爱情有时也会因为时光的短暂而更让人难忘。
我们不能像祝英台和梁山伯一样在死后还能幻化成蝶，双宿双栖！我们有的只有一辈子的时间去珍惜身边人，那么就更不该辜负这段感情。无论社会环境多么喧嚣繁杂，也该为爱情留一方净土！
第二篇：《父亲》观后感
“世上只有爸妈好，有爸妈的孩子像块宝，投进爸妈的怀抱，幸福享不了……”，父爱如山，深沉而厚重；父爱如水，温暖而细腻；如果我们把父爱比作一条潺潺而流的小河，那我就是那慢慢飘荡的一叶孤舟；如果我们父爱比作一颗高大、郁郁葱葱的树，那我就是嫩嫩，嗷嗷待哺的小草儿。
《我的父亲是板凳》正是歌颂父爱的伟大，有一集至今让我记忆犹新，深深的刻在了脑海里，因为它歌颂了父爱；歌颂了亲情的温暖；更歌颂了奉献是最伟大的。红儿和板凳爸爸被于志国这敌人抓起来了，关进了大牢里，整天过着提心吊胆的日子，红儿的亲爸亲妈又不在红儿身边，红儿很难过天天哭着想妈妈。板凳爸爸看着红儿难过心里不是一番滋味儿。破天荒当了红儿的爸爸。板凳爸爸说：“不管遇到再大的困难，我都会带上红儿，不会抛弃她的。因为她是我的女儿。”听到这句话，看到这一幕，我激动万分也为红儿高兴。红儿有爸爸的陪伴，每天都充实。红儿虽然没有找到亲爸亲妈，但是她可勇敢了，为了有硬气，她练起了板凳爸爸交给她的板凳功夫，天天唱着儿歌。把监牢中的人们都逗笑了。看着红儿那种可爱、活泼开朗的样子，让我不得不折服。虽然她经过危难重重，可她没有一丝害怕，在狱中又唱歌又跳舞又耍猴，很坚强。
“每一次，都在徘徊孤单中坚强；每一次，就算很受伤也不闪泪光；我知道，我一直有双隐形的翅膀。带我飞，飞过绝望……”，我忍不住唱起了这首熟悉的歌儿，看看红儿再想想我，有时候，遇到困难就退缩难为情真是惭愧之极了。
红儿和板凳爸爸经过了几次困难，无数次都被陷在陷阱里，可他们从来没有害怕过。“不怕小人不怕鬼”、“只要有硬气”、“做人就要顶天立地”。无数的话激励着他们战胜了所有的困难。
经过了百般周折，经过了无数次考验，经过了多少个日日夜夜，红儿最终找到了妈妈，与妈妈重逢。盼到了，盼到了，爸爸妈妈又和红儿在一起了。后来，红儿亲爸离去了，但她妈妈没有被压垮，还是很坚强。
他们胜利了，红儿一家开开心心，板凳从此成了红儿的亲爸。这一刻，我高兴又激动了。
看完了整集电视剧，我高兴的同时，也明白了一个道理：坚持不懈，不畏艰难，努力奋斗，最终能取得胜利。
第三篇：《父亲》观后感
原著里的风衣少年，首次登场的亲昵笑脸，这是我对时生的印象。
和其他东野圭吾的作品风格不太像，亲情牌的穿越故事多了很多人情味，看书的时候就非常喜欢。没想到竟然被最爱的翔君出演过剧，少年sho的时生吊足了胃口，终于找个时间认真的看完了，除了治愈的sho酱外还有满满的温馨感，是很好的剧呢。
穿越回25年前的时生，面对一个比自己还要热血莽撞的爸爸，陪着对方共同生活了漫长的两周，改变命运的两周。太一桑演的热血青年爸爸其实有点不习惯，相比还是喜欢中年爸爸的形象，很温暖的噢多桑。如果当年拓实没有遇见莫名其妙穿越到回去的时生，可能还是一个怨天尤人的废柴青年，没有上进心，脾气暴躁，永远都不会和妈妈和解的莽撞青年。遇见了时生，被时生各种臭骂，竟然开了窍成熟了许多， 19岁的时生，比爸爸更成熟的时生，教会了青年拓实别逃避现实，无论如何都要努力下去。呐，Takumi 桑，多年后的你被生活所累，差点忘记了和时生共同生活的两周，最终又在时生的病床前回忆起过往的一点一滴，是什么心情呢。
我很喜欢关于“生命”“存在”这种题材的作品，时生只活了20年，一出生就被注定了的命运，即便这样也要将他生下来的父母，时生费劲一切力气想要告诉这样的爸爸妈妈，能成为你们的孩子，实在太好了。
如果知道自己只能活很短的时间，会不会怨天尤人，低沉颓废。可是时生是那样一个阳光的孩子，原著里面的时生很理性，很开朗，他享受了自己短暂的人生，在有限的时间里，他活的很开心。在穿越回过去的时候看见爸爸房间的古董海报、旧时的易拉罐拉环，对这一切感到新奇而怀念的时生，我真的好喜欢。
剧里的其他人物也很有两点，千鹤真的是个很好的女孩，无私的爱着Takumi，给了Takumi无数次机会到默默离开。她在小酒馆里为心情不好的XX桑（后来的未婚夫君果咩忘记名字了）用毛巾办成蜥蜴的样子实在太可爱了，戳中萌点。竹美也是，非常可爱的女孩~ 演员也很漂亮呢~
在事件解决了之后，成长后的Takumi来到医院向千鹤道别，这个scene看得我泪流满面……当回忆起千鹤和takumi曾经一起的时光的时候，千鹤感谢takumi曾经让他这么开心，takumi说，我才应该这么说。千鹤没有喜欢错拓实，虽然是个急性子略暴躁的热血青年，但在前女友遇到危险的时候， 却还是选择了努力去救千鹤。如果不能在一起，至少要好好的，笑着道别。嗯，这是很戳的一段。
那么，感谢樱井翔君，出演这样的一个角色 ，虽然说实话当年的sho演技还略显生涩，不过那朝气的笑脸和温柔的语调和我心里的时生已经很接近了。尤其喜欢sho笑起来的样子，第一个镜头当你笑着出现在游乐园里的时候我的心都要融化了。
其实一切的一切努力都只想要告诉你，谢谢你给我生命，能在有限的生命里，能遇见你，真是太好了。 奇迹还会出现的吧，作为爸爸的儿子和第一个朋友的ときお、また会えるかな？
略吐槽一下：整部剧就没换过衣服嘛（虽然有裸体泡汤镜头……
第四篇：《父亲》观后感
脚踏实地，四平八稳，头顶天，脚踏地，做人就要顶天立地，这就是板凳精神，也是英雄之道。
――题记
我是一个普通的中学生，一个小人物。我从不曾想过一个小人物能做一件惊天动地的大事。
――直到我看了王宝强演的电视剧《我的父亲是板凳》。
说实话，我从来没看过如此荡气回肠的一部电视剧。它能洗濯你的思想，震撼你的心灵。现在，就让我回忆一遍这个故事。
齐家班干杂活的小板凳，在大师兄常墩子的影响下，立志获得坦坦荡荡。大师兄常给小板凳讲《程英救孤》的故事。他告诉板凳“承诺大于命，诚信大于天”，以及板凳精神。小板凳也会吃苦，他从大师兄那学到了许多。
事情发展到这儿，还是风平浪尽。直到有一天，大师兄常墩子为了保护共产党员唐雪梅的女儿――红儿，以及党的最高机密――火种，牺牲了。在临死前，常墩子叮嘱板凳，一定要将红儿送到她妈妈手中。
于是，一场惊险的游戏开始了。
板凳真是一个中国汉，一个堂堂正正的中国人。他为了保护红儿，捞油锅，滚刀床，上刑场，几次在死亡边缘徘徊，但他仍不放弃――因为他深深的记得“承诺大于命，诚信大于天”，而且他承诺过大师兄就一定要做到。
于是，他成功了。他不仅将红儿送到了唐雪梅手中，还找到了火种。他是个英雄，真是一个真正的英雄！我还记得其中有一段，是板凳上刑场的那一段，板凳在子弹就要发出的前一秒钟，仰天长啸：“我真的不想死！”此时红儿还在大牢，还等着她的板凳爸爸回来。板凳心中又是不甘心，又有一点对死的恐惧。但这也正体现出他是英雄。一个人在遇见危险时会害怕，而又鼓起勇气去面对，这才是真正的英雄！
我也很想做一个英雄。生活中太需要有人树立榜样了，我希望我会成为其中一员。总之，板凳有板凳精神，那我们也应该有我们的精神，不是吗？
一起在心里默念吧：“脚踏实地，四平八稳，头顶天，脚踏地，做人就要顶天立地，这是板凳精神，也是英雄之道。”
第五篇：《父亲》观后感
刚看过了肖央的《父亲》，感觉导演有很多故事想说，运了半天气，张开嘴，却什么也没说出来。“什么也没说出来”有些夸张，应该是“没说出什么来”，东一榔头西一棒子，零碎不堪。片子该给力的地方给不上力，多次把观众胃口吊足却不把肉喂到观众口中，令人非常痛苦，每次期待情节的高潮却无法得到高潮，于是就在这种磨磨叽叽的混沌和拖沓之中再也无法达到高潮。难道让人达到高潮的办法就是让主题曲响起？故事不到位，靠音乐也没戏啊…说实话我很想被感动得哭一把，但是真哭不出来。打个比方，水煮到100度才能沸腾，导演只煮到70度就想让水沸腾，水怎么沸腾？也许只有那些沸点低的观众和那些真实生活刚好和片中情节吻合的观众才能沸腾吧…感觉这个片子基础都还没打牢就急于炫技，很令人遗憾。就像菜没炒熟就急于放上佐料和调味品出锅端上餐桌，虽然佐料和调味品会提升菜的口味，但是没煮熟的菜再怎么调味也一定不会真正好吃。倒不如把剧本写扎实了再动手拍不迟，既然想走真情感人的路线就不要急功近利，把剧本夯实了，片子晚几年上又能怎样，总比现在的这样就上映情况好很多吧，毕竟形式是无法弥补内容的不足的，任何脱离了内容的形式都没有意义，故事都不到位，炫技毫无作用，甚至还会给片子减分。而且这又不是拍广告，要赶着最佳的时期投放市场。如果说《老男孩》拍的还不错感动了一批人的话，那是因为《老男孩》的故事与导演发生在同一个年代，有生活，有体验。而《父亲》这个片子，感觉导演还驾驭不了那个年代的厚重感，剧本漏洞不在少数，无疑影响了情节发展的张力，始终深入不进去，总在上面飘着，自然也就无法把影片推向高潮。杨庆生说的好，导演不是万能的，哪个导演也不是什么片都能拍，要拍自己经历过的、很熟悉的题材，不要轻易去碰那些自己发言权不足的题材。如果说《老男孩》把导演推向了一个顶峰，那么之后的几部片子真是有些急功近利，反而在一点点瓦解和摧毁自己的名誉。
肖央的《父亲》让我想起了王竞的《一年到头》，相比之下，肖央的《父亲》真是相形见绌。看过了王竞的《一年到头》才知道什么叫做“绝对的基本功扎实”，真是无懈可击，每个戏剧冲突都安排的非常自然合理，毫不做作，不像有些商业片，明显是为了编剧而编剧，剧本编不圆，就故意制造出一个矛盾去让剧情显得合理，这种故意捏造出来的矛盾让人感觉特别低劣，一眼就看出来了。话题回到肖央的《父亲》，总感觉故事还没写到位就开始炫各种设备和摄影技巧，难怪穆德远的《数字时代的摄影》会把他的《老男孩》当作反面教材写进书里。我很同意，当摄影不能为讲故事而服务时，再好看的画面也没有意义，甚至只能起反作用。
关于《父亲》这个片子，想说的大概就这些，下面检讨一下自己…
其实批评了半天人家的片子，自己又有什么资格说这些。人家一句话：“有本事你也拍个东西给我看看？”我立刻歇菜。我在这里说了半天，人家不照样是钱挣着，名誉赚着，生活滋润着。所以还是做自己的事，让别人说去吧。努力就是了，总有一天拍出别人拍不出的东西。
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