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第一篇：书籍装帧
书籍装帧：书籍装帧设计理论
封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。
图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。
当然有的封面设计则侧重于某一点。如以文字为主体的封面设计，此时，设计者就不能随意地丢一些字体堆砌于画面上，否则只仅仅按部就班地传达了信息，却不能给人一种艺术享受。岂不说这是失败的设计，至少对读者是一种不负责任的行为。殊不知，没有读者就没有书籍，因而设计者必须精心地考究一番才行。设计者在字体的形式、大小、疏密和编排设计等方面都比较讲究，在传播信息的同时给人一种韵律美的享受。另外封面标题字体的设计形式必须与内容以及读者对象相统一。成功的设计应具有感情，如政治性读物设计应该是严肃的；科技性读物设计应该是严谨的；少儿性读物设计应该是活泼的等等。
好的封面设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱，就是要有主有次，层次分明，简而不空，意味着简单的图形中要有内容，增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章，使人看后有一种气氛、意境或者格调。书籍不是一般商品，而是一种文化。因而在封面设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一二块色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感。达到雅俗共赏。
扉页是现代书籍装帧设计不断发展的需要。一本内容很好的书如果缺少扉页，就犹如白玉之瑕，减弱了其收藏价值。爱书之人，对一本好书将会倍加珍惜，往往喜欢在书中写些感受或者缄言之类的警句，若此时书中缺少扉页，该是多少的遗憾。书中扉页犹如门面里的屏风，随着人们审美观的提高，扉页的质量也越来越好，有的采用高质量的色纸；有的还有肌理，散发出清香；有的还附有一些装饰性的图案或与书籍内容相关并且有代表性的插图设计等。这些对于爱书的人无疑是一份难以言辞的喜悦，从而也提高了书籍的附加价值，吸引更多的购买者。随着人类文化的不断进步，扉页设计越来越受人们的重视，真正优秀的书籍应该仔细设计书前书后的扉页，以满足读者的要求。插图设计是活跃书籍内容的一个重要因素。有了它，更能发挥读者的想象力和对内容的理解力，并获得一种艺术的享受。尤其是少儿读物更是如此，因为少儿的大脑发育不够健全，对事物缺少理性认识，只有较多的插图设计才能帮助他们理解，才会激起他们阅读的兴趣。
目前书籍里的插图设计主要是美术设计师的创作稿、摄影和电脑设计等几种。摄影插图很逼真，无疑是很受欢迎，但印刷成本高，而且有的插图受条件限制而通过摄影难以达到，如科幻作品，这时必须靠美术设计师创作或电脑设计。在某些方面手绘作品更具有艺术性，或者是摄影力所不及的。总之，各有所长。
总之，一本好的书籍不仅要从形式的吸引上打动读者，同时还要经得“耐人寻味”，这就是要求设计者具有良好的立意和构思，从而使书籍的装帧设计从形式到内容形成一各完美的艺术整体。
第二篇：书籍装帧报告
书籍装帧市场调研报告
—书籍封面的设计
调查地点：包头各大书店
调查目的：
通过对包头各大书店中各种各类图书的装帧设计的调查，从而进一步学习了解更多的关于书籍装帧的相关知识，为自己设计书籍打下基础。调查内容：
闲逛书店，撒眼先看一下大概，当看到印刷、设计都十分漂亮的书籍时，便会前去先睹为快，内容合适便据为己有，这可能是不受理智控制的吧。实践证明，一件好的装帧作品能给人以美感，或典雅端庄，或艳丽飘逸，或豪华精美„„书籍作为人们的精神食粮，其审美价值日趋突出和重要。
近年来，图书市场日益繁荣，激烈的竞争刺激和带动了书籍装帧艺术的快 速发展，涌现出一大批思想解放、形式新颖别致，既能体 现原著精神又具有较强时代感的佳，令人耳目一新。我们要把书籍装帧艺术视为一个多层面、多层次、多因素、立体的、动态的系统工程，要有全方位的了解，而不仅仅停留在对封面设计的关注上 ；要从文化大视野的角度，将书籍装帧艺术作为文化现象给予比较深入的考察和了解，把书籍装帧的“美”与创作意志的“善”密切结合，而不是形而上学地就设计论设计。
而封面作为书的一个重要部分，它的设计有它不同于其他艺术的个性特征和规律．封面设计是为好书籍内服务的受内容制约：封面设计只能在限定开张范围内进行：封面设计与书脊、封底，环衬、扉页、版式等内容要内外协调．风格一致：封面设计要熟悉印装工序：封面设计必须容纳书名、作者名出版社名等文字：封面设计是艺术与技术相结合 的综台艺术。
调查中发现了很多具有独特的艺术形式和个性风格的图书，它们给读者带来精神亭受，我们从《神 曲》的封面设计可以说明这点，《神 曲》是第三届全国装帧艺术展监作品中，获封面设计作品一等奖的．设计者深刻把握了诗文精髓、注人自己的认识，感受，巧妙地运用了黑、白、灰为背景，展现了一个神秘的空间，引读者无限避想。笔墨不多，但深刻的内容体现 出作 者深厚的艺术功底和修养，使书籍的文化性通过艺术形式得到完美的体现。
又例如我们比较熟悉的“百家讲坛”系列电视讲座书，此系列图书一般均设置有腰封，上有“CCTV10”及“百家讲坛”标识，“百家讲坛，坛坛都是好酒”的标语及作者在百家讲坛上演讲时的照片，虽略显商业气息过重，但确实起到了很好的宣传作用，也显示出了此系列图书的一种整体性，也有一定的防盗版作用，从而体现了现代感。由于《百家讲坛》中涉及的内容多与历史、文学、民俗文化等有关，因此很大一部分的此类图书的封面都设计古朴典雅、简洁大方，与书籍内容结合紧密，这也与书装设计中要求封面既体现书籍主题又向读者宣传介绍书籍内容的原则相符合，相信设计者们也是对书籍的内容与书籍读者群有了较深程度的了解，才会在书装设计上将商业性与学术性恰如其分地结合起来。如阎崇年《清十二帝疑案》的封面中以棕、黄两色块相接，相接处处理成色彩斑驳状，“黄”色与“清帝”相应，而斑驳处又给人一种历史的厚重之感，且与“疑”相应。另外在大片黄色色块中，隐约显现出清康熙帝画像、宫殿一角及古印的一部分，上用手写体书法题出书名，色彩及图像意象的巧妙组合绝佳地传达出了书籍内容本
身所营造的意境。又如于丹的《于丹心得》、《于丹心得》、《于丹感悟》系列，装帧讲究，但并不奢华。三本书的装帧一脉相传，均是杏黄（纯度略不同）打底，下方设置山水画给人宁静致远之感，除去“百家讲坛”标识及文字部分外，不着其他图案，这样的装帧设计堪称佳作了，难怪不少读者均反映单是封面就让人爱不释手了。而马未都的《马未都说收藏》系列现已出版的《家具篇》、《陶瓷篇》（上、下）的封面上也仅仅是分别以清红木手扶椅和青花瓷作图案装饰，以古典暗云纹作背景，大部分留白，可谓“图”有尽而意无穷，也顺应了如今书装业流行的简约风格。另外，从这些图书内部的环衬、扉页、篇章页设计及版面设计中文字、插图、色彩编排等方面来看也是十分精美的。
封面不管何种表达形式、风格、当做到言简意赅 越简 练越好。妙语者不必多言可以一句话表达的决不增加半句，删繁就简是封面设计的简约美所在，也是众多设计家追求的目标。寓丰富于简洁中，以精练的艺术形式和语言表达深刻的精神内涵 ．但 井不是表面的简单．应杜绝贫乏、单调、呆板．空洞。
前面提到的《神曲》中，充分利用点、线，看简洁的造形元素，整个封面三分之二用白色的“星”作为”点，下半部用灰色的“面”概括．突出书名．语言精炼．面面简洁封面材料美设计不仅要具备以上诸多的艺 术特性．同时存在着技术因素。材料作为技术要素之一，随着科技的发展不断地更新
调查结果及自我认知：
通过这次的调查让我对书籍装帧有了更进一步的了解，特别是封面的设计，让我明白到书籍是一种文化的象征。文字、图案、符号、色彩的运用，都要体现一定的设计思想书籍装帧设计是对一本书的包装，通过艺术设计来反映书籍的内涵。明白书籍不是一般商品，而是一种文化。所以，在书籍设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号、一两块色彩，都要具有一定的设计思想，既要有内容，又要具有美感，达到雅俗共赏。
明白形式简洁、充满浓郁的文化气息：民族性与现代感的完美结合，材料 既与书籍内容相符．又能体现设计意图、表达材料自身的的美感特征．这样的封面才可以堪称优秀作品。为自己设计书籍打下了一定得针。
书籍装帧市场调研报告
—书籍封面的设计
班级：广告学06—1班
学好：0613128133
姓名：林斌