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第一篇：话剧《茶馆》读后感
茶馆，在我们眼中只是彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题！除非有一位具有独特视角的大师使它“活”起来，否则茶馆依旧会是那样的平庸无奇，永远不会有更深的意义。而那位大师便是老舍，他用其独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的炫彩，让它成为真正的艺术品。
以老舍先生独一无二的创作手法，使全剧显得干净、简洁。是时间变迁，同时也是历史变迁。用人物来表现年代，同时又把年代作为人物表现的背景，二者相辅相成，使小小一茶馆成为旧时代的一个缩影，让人以看“历史剧”的眼光来评审。三教九流市场汇集地的茶馆，仍有几位核心人物始终贯穿其中，例如茶馆掌柜王利发，胆儿小的松二爷，十分爱国并胸怀正义常四爷等等。茶客间说的不是客套话便是奉承话，他们之间的谈话使人更能深刻的体会到世态炎凉。
《茶馆》中语言的精妙运用，同样让人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的东一句西一句，左一下右一下。那都是北京语言的精华，都是近百年京都生活的沉淀。它们多彩而不杂乱，节奏明快又一气呵成。这使得第一幕成为全剧的高峰，后边两幕也是由第一幕而来，托着衬着第一幕构成整部戏。
但是，老舍先生的《茶馆》低调的很，仅有一个电影演员剧团，算是业余演话剧，排过，在郊区剧场也只演过一两场。可真的艺术，无论何时，都会散发光辉。现在的《茶馆》已经成为人艺的经典保留节目，同时也在人们的心中扎下了根。
希望多年以后，我们也不会忘记那一句“我们吃下午茶去！”
第二篇：《恋爱的犀牛》观后感_
20xx年1月2日晚，第二次看《恋爱的犀牛》。嗯，没有哭，很好。
第一次看完《恋爱的犀牛》之后，震撼，然后接连一周的失眠，那首《玻璃女人》便一直单曲循环。然后在网上又找到郝蕾和段龙的版本，从到到尾又看了一遍。这次蜂巢再次开演，提前一个月就屁颠屁颠的买好了票。
廖一梅的爱情悲观三部曲，最喜欢的还是《恋爱的犀牛》。男女主角近乎偏执狂的爱情，大段大段诗一样的排比语句，大仙黑子和其他好友们的搞笑反差，马路和明明奔跑的倒影，混杂在雨水声中的音乐声……我不是一个专业懂话剧的人，我只知道，这些，无法不让我不爱这部话剧。
第一次看完后，对马路和明明有着很深的感触，同情，并崇敬着他们的执着与勇气。
第二次看完，忽然就明白了，他们不过是活在自己爱情中任性的孩子。就像明明自己说的：“爱情不过是这一切作用下，神经末梢那一点点麻酥酥的感觉。”
这一次坐在离舞台十分近的第二排。明明在跳、在大叫、在呐喊、在发疯，主页菌在很近的地方看着明明，心想，原来我当时发疯的样子是这样的啊。离这么近，周围观众还有一些小声，我只是很木然的看着她，原来这么作啊。
陈飞是谁?明明说，没有人像陈飞这样有艺术天分;明明说，陈飞可以来折磨我，只要让我还爱他。
陈飞是谁?我说，陈飞只不过是一个普普通通把一个女孩给甩了的男人，陈飞不过是一个普普通通的前男友。他丫就是一普通装逼男。明明，请记得他已经被贴上EX的标签，他是过去式啊。
为什么明明会发疯?我想用大仙告诉马路的一句台词来解释：“过分的夸大一个女人和另一个女人的差别，是一切痛苦的根源。”
是的，过分夸大一个男人和另一个男人的差别，是一切痛苦的根源。陈飞真有那么好?还是因为你不想背叛自己的爱情，希望自己在爱情中是崇高的伟大的不顾一切的，所以陈飞在你心中就完美的近乎不切实际?值得吗值得吗?仔细想一想，他已经把你甩了远走高飞了跟别的女人花前月下了，他已经不属于你了。仔细想一想，你爱的和他一起，都停留在过去式了。你的不舍，更多的是对自己爱情的不舍，也许他早就变了，早就变得不是你爱的那个陈飞。再或者，他根本没变，只不过你的心中，他却活成了你想要的样子。现在，他远走高飞，也许这就是真实的陈飞。所以，我只是有那么多的观众都喜欢明明，其实我也喜欢，尤其最爱郝蕾版的明明，但我还是说，太作了。姑娘，请你成熟一点吧。
在爱情里，男主马路和明明一样，两个演员，一种执着。我知道，马路让很多人心疼，但我也想说，谁让你自己作。
一个动物园犀牛饲养员开始写诗，开始学英语学电脑上恋爱公开课，你已经变得越来不像你自己。明明手捧着蛋糕，午夜，马路和明明一起过了“马路的生日”。实际上那天是陈飞的生日，但陈飞没有来，失落的明明把她的蛋糕、礼物和热情都给了马路。马路那天变成了明明爱情的替代品。
“明明，你说我哪天生日我就哪天生日。”马路不管不顾，只要能跟明明在一起，他就开心，他什么都愿意。但替代品只是暂时的，明明第二天便清醒了。明明心里，依旧只有陈飞。死心眼的马路只能用简单粗暴的方式来捆绑住明明，他以为，这样就能捆绑住自己的爱情。