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第一篇：火柴人电影观后感
看到了一个人生赢家的故事以及这样一句话：“还是那句老话生活本来就是假的，只不过看你是要拆穿还是不拆穿。拆穿了的离婚了、分手了，没拆穿了的70岁颤颤巍巍得过且过手拉手过马路互相照顾着呢。”我却觉得生活还是要被拆穿的，面对你该面对的，即使恐怖和不堪也不应该逃避。
《火柴人》是一部口味很轻但是会让人揪心的心理学电影，主人公罗伊患的是强迫症。罗伊会强迫性关门，每次开关门都要“one，two，three”数三下；不允许自己房内有一点脏东西，游泳池中落有两片叶子，便赶紧捞起；当他没有及时吃他的药时，他的症状就开始加重，开始疯狂地清扫自己的房间；他怕光，出门要戴深色眼镜，见到光就头晕。对医生自述时说“我越看地毯越想吐，我以为我是个大人可以控制自己的思想，却越想越想打爆自己的脑袋，却又想会不会脏了地毯……”罗伊是一个手段高明的职业骗子，虽然显意识里他并不在意自己的行为，但他的潜意识里排斥这种罪恶感，其结果就形成了由潜意识主导的洁癖，其内在的含意就是想去除内心深处的罪恶感。如果将清扫房间就是清扫自己的内心，那么就不难解释他的洁癖，阳光可以象征正义，因此，内心罪恶的人当然害怕见到阳光。门是内心与外在世界的通道，强迫性开关门有站在现实与心灵深处徘徊不定的意思。他想进入内心深处，却不愿面对内心的自己。直到最后，当主人公被同伙骗了之后，突然有所悟，找到前妻、找到新工作，他的病症也就消除了。因为他卸去了心灵的负担，去除了内心的阴影，内心获得了解放，病自然好了。
尼古拉斯的演技，无可挑剔，这样的一个骗子，有洁癖、怕日光、强迫症，掉进了迷惑人心的亲情和友情所编制的小骗局，骗局的谜底有些残酷，动了真心的罗伊被骗成了穷光蛋，原来的生活欢笑竟然都蒙着虚伪的面容，这可能是我们难以接受却真真实实的骗局，骗情骗财，甚至有些同情罗伊这个“骗子”。可是罗伊说：我已经学会换一个角度看问题。他开始了正常的生活，并真正拥有了自己的孩子，仿佛有阳光一直照耀着前方，温和美好。就像我的题目所说“你所逃避的.才是你要面对的。”
然后过活在自己一个人的小世界里苦苦挣扎，相信很多人都和我一样偏执的喜欢掌控身边所有的事物，从没有办法忍受一个人生活到习惯了一个人出行，然后觉得身边的朋友越来越少。舍不得放手曾经也舍不得跨过门槛，其实我们只是少一份勇气，少掉了舍弃物质的勇气。求而不得，不如不求，我们处心积虑的想要得到的同时，也舍弃真正有意义的东西啊。那些看似最重要的财物、前程，真的比感情和温暖重要吗？所以我们才会固执的去同样的菜店里吃东西，我们才酷爱甜食，才越来越不愿意出门……为什么把自己藏起来呢？
推开门，去面对他们吧。别逃避，一切都没那么糟糕啊。
第二篇：《摆渡人》观后感范文
电影中男主人公陈末在与何木子的相识过程中，逐渐的认识到自己的不足，在完善自己的同时，帮助别人。
在他当摆渡人的过程中，帮助了小玉、管春等人完善了自己的人生，也使自己的人生充满了意义。
电影有一个很无厘头很邪魅很鬼马的开头，看起来很搞笑，但在这种搞笑中却说明了坚持就是胜利的道理。陈末天天找何木子喝酒，每次都是“seeyoutomorrow”，每次都跌倒，但一直坚持下去，这样的坚持换来了何木子的芳心，就像电影里的那句金句――“时间一直向前走，没有终点，只有路口，所以请不要放弃!”
梁朝伟演绎的摆渡人酒吧老板陈末，阅人无数，帮助别人摆渡的同时，自己亦在摆渡，这个人设貌似玩世不恭，到处做万精油，实则他是在选择快乐的生活，哪怕心跳加速，也要享受每一天。他帮助他人的过程总是以特殊的方式为人指点迷津，最终帮助他人走出阴霾。对过去的不舍，对未来的痛苦挣扎，都似乎在告诉我们，生活就是一场选择，要快乐还是要痛苦，要烈酒还是要清茶，要忘却还是要记忆，这是一个摆渡的过程。到达希冀的彼岸，需要一次勇敢的拼酒，更需要学会放下，还得不断前行，没有尽头，只有路口。
不断出现的摆渡人酒吧里四句话“你来了”、“你累了”、“你好了”“你走了”也包含着深刻的道理――
摆渡人，摆渡了他人，更摆渡了自己。于是，没有人停在原地，无论如何轰轰烈烈，大喜大悲，最终，还是会离开。
有一段话也能说明很大的道理“缘分为冰，以为抱住就是拥有，但抓的太紧不仅会痛，最终也会化的!你以为，不放手就一直在吗?其实什么都没有!真正属于你的爱情，不应该是伤你的冰块，而应该是温暖你的热茶!得不到是因为不属于你，他不爱你，失去了又能怎样?”还有这句话――“喜欢一个人就把他送到对岸，不用失落，你只是一个摆渡人!”
这一段话和这句话合起来其实说明了你应该对待幸福的态度，我用一句《知足是福》里的一句歌词来表达――“得到是福，舍得是福，知足才是最幸福。”
这部喜剧在无厘头又有些腹黑的搞笑中讲述着每个人的悲痛经历，说出了一个又一个的人生哲理。
其实我们都是摆渡人，既摆渡着别人，也摆渡着自己。
第三篇：电影世界观后感
《楚门的世界》是派拉蒙影业公司于1998年出品的一部电影。由彼得・威尔执导，金・凯瑞、劳拉・琳妮、诺亚・艾默里奇、艾德・哈里斯等联袂主演。该片于1998年6月1日在美国上映。
影片讲述了楚门是一档热门肥皂剧的主人公，他身边的所有事情都是虚假的，他的亲人和朋友全都是演员，但他本人对此一无所知。最终楚门不惜一切代价走出了这个虚拟的世界。
1999年，该片获得了第71届奥斯卡最佳原创剧本奖提名;金・凯瑞凭借此片获得了第56届美国金球奖最佳男主角奖
30年前奥姆尼康电视制作公司收养了一名婴儿，他们刻意培养他使其成为全球最受欢迎的纪实性肥皂剧《楚门的世界》中的主人公，公司为此取得了巨大的成功。然而这一切却只有一人全然不知，他就是该剧的唯一主角――楚门。
楚门从小到大一直生活在一座叫桃源岛的小城(实际上是一座巨大的摄影棚)，他是这座小城里的一家保险公司的经纪人，楚门看上去似乎过着与常人完全相同的生活，但他却不知道生活中的每一秒钟都有上千部摄像机在对着他，每时每刻全世界都在注视着他，更不知道身边包括妻子和朋友在内的所有人都是《楚门的世界》的演员。
虽然感觉到每个人似乎都很注意他，而且从小到大所做的每一件事却都有着一些意想不到的戏剧性的效果， 但这些都没有使这位天性淳朴的小伙子太过于在意。可节目的制作组由于一时的疏忽，竟让在楚门小时候因他而“死”的“父亲”再次露面，“父亲”立即被工作人员带走，直到楚门悲痛万分开始怀疑后他们编织了一个完美的谎言让他们“父子”相见，从而达到他们满意的效果。
多年前一位既是《楚门的世界》的忠实观众又是该节目群众演员的年轻姑娘施维亚十分同情楚门，楚门对她一见钟情。她给了楚门一些善意的暗示，自己却被强行带离片场。回忆起施维亚的楚门开始重新认识自己的生活。渐渐地楚门发现他工作的公司每一个人都在他出现后才开始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和车在反复来往，更让他不敢相信的是，自称是医生并每天都去医院工作的妻子竟不是医生。楚门开始怀疑他所生活的这个世界，包括他妻子、朋友、父亲等所有的人都在骗他，一种发自内心的恐惧油然而生。
痛定思痛，他决定不惜一切代价逃出海景这个令他噤若寒蝉的小城，去寻找属于自己真正的生活和真正爱他的人。然而，楚门却低估了集这个肥皂剧的制作人、导演和监制大权于一身的克里斯托弗的力量。克里斯托弗将一切都设计得近乎完美，近30年里牢牢地把楚门控制在海景的超现实世界之中。
几次逃脱都失败后，楚门决定从海上离开这座小城，然而他却绝望地发现他面前的大海和天空竟然也是这个巨大摄影棚的一部分，这时克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚门讲述了事情的来龙去脉，并告诉楚门他如今已经是世界上最受欢迎的明星，他今天所取得的一切是常人无法想象的，如果他愿留在海景就可继续明星生活，楚门不为所动，毅然走向远方的自由之路。
第四篇：火柴人电影观后感
《火柴人》是一部以骗子和情感救赎为主题的电影，由雷德利・斯科特执导，尼古拉斯・凯奇、山姆・洛克威尔和艾莉森・洛曼等主演。影片讲述了一个高明的骗子罗伊（尼古拉斯・凯奇饰）和他的搭档弗兰克（山姆・洛克威尔饰）如何在骗术世界中游刃有余，以及罗伊与自己突然出现的女儿安吉拉（艾莉森・洛曼饰）之间复杂而微妙的情感故事。
影片的观后感可以从几个方面来探讨：
人性的深度探索：《火柴人》不仅仅是一部关于欺诈与犯罪的电影，更深入地触及了人性的`多面性。罗伊作为一位职业骗子，他的人生充满了谎言与欺骗，但内心深处渴望真诚的人际关系，特别是当他面对突如其来的“女儿”时，内心的柔软被彻底唤醒。这种对比让人反思，即使是在最不可能的人身上，也存在着对爱和被爱的渴望。
家庭与亲情的力量：安吉拉的出现彻底颠覆了罗伊的生活，她不仅是他生活中的一个变量，更是他改变人生轨迹的关键。电影通过罗伊与安吉拉之间的互动，展现了家庭纽带和亲情的强大力量，以及它们如何成为个人成长和改变的动力源泉。
欺诈与救赎的主题：电影深刻揭示了欺诈行为背后的空虚与孤独，以及寻求救赎的艰难过程。罗伊从一个冷酷的骗子转变为一个试图弥补过去错误、寻求真诚生活的人，这一转变过程充满了挑战与痛苦，同时也展现了人性中向善的可能性。
表演艺术的高度赞扬：尼古拉斯・凯奇在片中的表现尤为出色，他细腻地刻画了角色内心的挣扎与变化，使观众能够深刻感受到罗伊复杂的心理状态。山姆・洛克威尔的角色为影片增添了不少幽默元素，同时也展现了深厚的演技功底。艾莉森・洛曼则以其自然真挚的表演，成功塑造了一个既神秘又引人怜爱的角色。
总的来说，《火柴人》是一部情感丰富、情节紧凑、充满惊喜的电影，它不仅让观众享受到了精心设计的剧情反转，更重要的是，它深刻探讨了人性的复杂性，以及在罪恶与救赎之间寻找平衡点的可能性。这是一部值得反复品味，思考人性与情感深层意义的作品。
第五篇：电影世界观后感
悲惨世界为我们呈现了一部史诗般的歌剧电影！可以说，我看这部片值了。结尾处在广场上的庄严激昂的画面，我简直有想站起来举臂高声呐喊的欲望。看这部戏之前，我以为第一次看歌剧电影会不适应，以为会像舞台剧那样画面平淡。不是，我看到了很大部分面部特写镜头，使我有一种感受是，非常的体贴的真实感。我真的觉得遗憾，中国怎么就没有人能拍出《悲惨世界》如此具有气场、庄严、又是歌剧式的电影呢？
是怕我们中国人接受不了歌剧吗？不，我第一次看不仅不会抗拒，反而感觉片中许多场景因为现场的演唱而更突出了所表达的意思，而更具有力量。因为影片所讲述的背景正是19世纪法国轰轰烈烈的大革命。青年志士心中的压迫、被奴隶、对正义与自由的向往，满腔热血，化作如猛虎下山的咆哮，齐声合唱震撼山河。
影片开头不久，冉阿让出狱受尽众人白眼，沦落遭主教救济，夜晚偷走主教的银器，被警察抓住，不料主教竟说银器是送给他的，从而挽救了他。主教的言行开始令他忏悔，场境是站在山巅的一角，不断地叩问自己：主教是神派来拯救他的圣人，他决定重新开始自己的人生……配以瞬间拉开场景的镜头，直抵云霄中耀眼的阳光。
我没有看过原著雨果的《悲惨世界》，我知道电影很难与文字作比较，镜头要做的是一眼、一个画面要带给观众的观感，而文字肯定描写得更详细完整，一呼一吸都能做到映入你的心中，镜头要带给你们的是冲击感。我觉得歌剧式电影非常整体地把悲惨世界带给观众，它克服了舞台剧的单一枯燥的场景，强化了飘浮时代，国家与个人命运在革命动荡中的境况。
战争、奴隶、食不裹腹的贫民、为生存被迫出卖贞操的芳汀、市侩奸诈的房东夫妇、忠贞的警察贾维尔（直到最后被冉阿让放过，而动摇对天职的忠贞，最后站在矗立的城墙边，纵身坠入滚滚的湍流中。）、柯赛特与马利尤斯的邂逅相恋、满腔热血号召发动革命的正义青年……
两个半小时的影片中间不会让你有闷场，情节紧凑，高潮迭起。冉阿让的忏悔仿佛就如同我们每个人忏悔，我们都是渺小的个人，我们曾经不断的犯错，我们曾经豪情万丈、理想丰满，我们曾经深陷又挣扎，日子日复一日，年复一年，我们还在不断地重复旧路，我们还在不断地犯错，我们不可原谅，我们美好的一切仿佛早已远去，永不再来，我们孤单影只，匆忙恐慌，为五斗米而贱卖尊严，我们不断追问自己，心中的向往是否不再，希望是否已凋谢，我们要追求什么？我们曾经的梦想还有没有努力去追逐过、实践过？
这帮热血青年怀着祟高的理想，为实现自由、没有压迫、没有战争的未来而就义，但其实他们只是追求最基本的权利，他们在追求可以公平竞争，人人平等，能保障生存的环境。国家是因为人而组成的，是为服务这个国家里的的公民的，如果它连最基本的人权都无法保障，那百姓就会奋起推翻它，建立一个保障百姓的国家。正义仿佛就浑然天成，它是人们立世的底线，用以区分丑恶与黑暗，每个人与生俱来的能量。
这部片仿佛是对自己的叩问，仿佛是对自己价值观的修正。
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