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第一篇：电影世界观后感
《逆世界》是一部跨越星球的爱情史诗，在这部影片里，一切自然法则都是可以转化的，而转化的力量就是人类的爱情，即心灵的力量，它们被人类的爱情所战胜！
这是一个披着华美科幻外衣的爱情故事，我认为它的一个最大亮点，就是再一次祭出了千百年来人类艺术作品中千古不变的法宝――爱情，并把它转化为反抗自然法则的利剑。
在无边的宇宙中，有这样一个星球，这个星球连结着两个世界，一个在上、一个在下，不论是城市、森林、海洋，甚至人们却都彼此颠倒，依照着相反的引力而作息，虽只有一线之隔，但却是两个完全触摸不到的世界。在颠倒世界中，人们各自生活工作，互不干涉，法律更严明规定任何人不能和另个世界的人们私自沟通，亦不能试图跨越另一端，否则就是严重的犯罪。
男主人公亚当是下层世界的平凡人，小时候他偶然见到了来自上层世界的女孩伊达，虽然两人相距世界之隔，但童年的两小无猜，在长大后渐渐变成不可能有结果的爱恋。长大成人的亚当，某天意外在电视上再次见到伊达，但他们两人之间阻隔着地心引力和严格律法，无法长相厮守……
影片的世界观设定相当奇妙：在一个上下颠倒的双生世界，人们像生活在平行世界中一般各自生活工作，两个世界的人们仅靠一座天梯巨塔来进行有限的交流。法律规定任何人不能和另一个世界的人私自沟通，更不能试图跨越到另一个世界去。然而分别生活在这两个世界中的亚当和伊达却相爱了，他们的距离近在咫尺却又遥不可及――这是一个二律背反，这注定是一场天翻地覆的变革。
笔者以为，所谓双生世界，实际上是同一世界的正反面――正物质与反物质。而正反物质的对立不是绝对的，而是相对的，可以转化的。也就是说，无所谓正反，正是反，反也是正。
《易经》指出，阴阳转化，是指相互对立的阴阳双方，在一定条件下可各自向其对立面转化。此种转化，一般是指事物或现象总体属性的改变，即属阳者在一定条件下可转变为属阴，属阴者在一定条件下也可转变为属阳。即所谓“物极必反”。事物或现象的运动变化发展到了极点，即阴阳双方的消长变化发展到一定程度，其阴阳属性就会发生转化。
影片里，亚当为了一次次和伊达约会，全身绑满了反物质块，以身试法，冒着军警的追杀，拼死来到上层世界，这就是为了战胜对方自然法则，试图进行正反转化，把自己转换为对方世界一份子的手段。正反物质相碰撞，就会燃烧毁灭，亚当为了爱情，为了响应心灵的呼唤，不惜冒着生命危险，一次一次去拼搏，这样的爱情能不感天动地吗？
阴阳双方发生转化的内在根据是阴阳的互藏互寓。阴中寓阳，阴才有向阳转化的可能性；阳中藏阴，阳才有向阴转化的可能性。亚当和伊达，在青春少年时期那一次在鹰嘴岩的偶然相遇，当然，这是偶然中的必然。他们萌发爱情的种子，这种心灵的力量，是一种未知的神秘力量，是阴中有阳，阳中有阴，操纵着彼此双方的阴阳转化――而这种转化的过程，就是正反阴阳（世界）的转化过程。
因此，阴阳的互藏互寓――即男女爱情的互藏互寓，正是事物或现象的阴阳属性转化的内在根据，而阴阳的消长运动及与此相伴的阴阳转化，是促使事物或现象总体阴阳属性转化的必要条件。
当然，影片的最后是个圆满大结局：男女主人公依靠心灵的力量，完成了最终的转化，获得了爱情，他们终于手牵手，走到了一起。心灵的力量，爱情的力量，成为宇宙中最强大的法则。
《逆世界》影片具备宏大的视觉效果，把一个爱情故事放到整个自然法则的宇宙大背景下娓娓道来，显的美轮美奂，大气磅礴。
笔者以为，本片的背景衬托，色彩和光影极为大气、绚烂，炽烈白光的光影色彩就非常瞩目。一般在太空题材科幻片里，外星表面都和地球表面一样沐浴着柔和的黄光。
其实，由于行星离恒星的距离远近不同，或者恒星的数量、能量、大小不同，行星表面光线颜色各异，比如火星表面光线就是暗红色的。《逆世界》里，在日出时，行星表面笼罩在刺目的白光里，那便是恒星强光照射的结果。
此外，双星球强烈的温差导致的不同色调感受，尤其突出。在火焰星的黎明前，天空中出现长长的光芒，像是妖魔的头发。那就是恒星的“冕”，是恒星向太空喷射的气流，可以长达几十万公里，但它的光度比色球弱得多。地球上只有在日全食发生时才能模糊地看到太阳的“冕”，即日冕。火焰星由于离它的恒星近，所以才能随时看到它。上下双重世界的灯火遥相呼应，如同进入一座充满童话的玻璃宫殿，充满了无限遐想，神秘、华美而壮丽。
鹰状岩――这是男女主人公初次约会地点，也是正反世界人类心灵的接触点。行星表面不是地球上常见的锥形山峰，而是向前长长探出的悬崖，如同鹰嘴一般，这给爱情的追求者增加了攀登上的难度。
不过，这并非是编导虚构的情形，它在天文学上叫鹰状岩。当一颗岩石行星的地核处于收缩过程时，表面便会形成大量的鹰状岩――场景的设立为爱情主题提供了出色的衬托。
《逆世界》――这是一部跨越星球的爱情史诗，她昭示了人类心灵的力量能够战胜一切物质枷锁和精神枷锁，到达爱情的至纯至美的最高境界。
第二篇：《摆渡人》观后感
听说摆渡人这本书不错，于是我就上网去搜，结果出来的是电影。心想许久没看电影了，就蛮看一下呗。结果跟那个书是没有关系的。
电影是梁朝伟主演的，我是被他迷住了。都说他很帅，以前一直不觉得。可是这部电影里的他真是太迷人了。冲着他那迷人的样子，还有他那充满磁性的旁白，我看完了这部电影。看完还觉得意犹未尽，就来胡写一下吧。
摆渡人，对于这个角色他做的很好，渡人的同时也渡己。他自己也是个需要被渡的`人。结果后来他果然想通了。他说我依然怀念过去但不再留恋。原来一字之差，真是天差地别。花了他十年的时间，摆渡了许许多多的人。我喜欢他店里的招牌，我来了，我累了，我好了，我走了。多么简单的几个字，可是每个当事人都是那么的心酸。所幸都好了，都走了。是呀，没有过不去的坎，都会到达幸福的彼岸，只要你想就可以的。相信自己，也请善待自己。真正能渡己的人只有自己。
男主真心帅，酷。不过我想那个气质也是演不了的，是浑然天成的。这个需要时间的打磨，也需要自己的努力。人家走到这一步也是付出了许多。由内而外的迷人，耐看，耐品味。就像人家欧洲贵族的优雅，这个需要几代人的沉淀才行。暴发户是有钱，可是总是包装得了外在却掩饰不了草包的内里。
摆渡人，渡我的人在哪里？我想好了要去彼岸了吗？
第三篇：电影世界观后感
其实我们都是楚门，差别只是，楚门最终走出了他的世界，而大多数的我们终其一生都将在其中徘徊。我们每个人都是活在被设定的世界里，我们能在周围生活中找到“被设定”的痕迹，我们也有着在被设定的世界里所难以达成的梦想(楚门的斐济)，但是我们却像前半段的楚门一样，无法或无力走出自己的世界去追寻自己的梦想。我们被设定，多数人根本不自知。
好好读书，将来才可以考上好大学，考上好大学才能找到好工作，有了好的前途才会有好的婚姻，只有这样走，才会迎来成功!有钱，有地位，才是成功的人生!
我们从小不是就是这么被教育的么?是不是觉得很自然呢?难道就真的只有这一条路么?当然不是，我们从小就被设定了，在每个人自己的“楚门世界”里。
然而我们有梦，这就是路开始的地方
不是所有人都想当科学家的，即便这话谁都说过。
成长后有人喜欢上了摄影，有人爱上旅行，有人钟情写作。我们都曾经以为找到了自己的“Laura”。但是现实的种种设定根本就不容许我们跟着自己的梦走。“爸，我不参加高考了，我要当诗人”这话只能招来现实无情的殴打。
于是我们妥协了，生活在“楚门的世界”里继续。
我们敢于追寻自己的梦想么?
-我准备辞职，我还是热爱诗歌，我今后要专心文学创作
-那怎么行?现在诗歌是冷门，不赚钱啊!你这样就等于废掉了啊，穷困潦倒的，以后怎么面对亲戚朋友啊?
-唉，也对啊......
但是，谁说人活着就是为了赚钱，为了他人口中的赞叹?被设定了，所有才使一切听起来那么的理所当然。
看完这些影评，确实讲的有条有理，是啊，我们出身就好像被设定了，为了考上好的大学拼命的学习，对这毫无生机的课本硬逼着自己背那些死板的东西，往往忽视那些真正存在的事物，我们在课本上学过那些赞美大自然的诗歌文献，有多少人只是背下这些东西显得自己很有学问，而从来没有真正体验过这美丽的大自然。但是，即便你想要踢开这该死的设定，但是又有什么办法把这依赖多年的体制化给去掉呢，又有什么办法让自己喜爱的东西赚到钱呢?上面说到，谁说活着就是为了赚钱，为了他人口中的赞叹?被设定了，所以才是一切听起来理所当然。所以，我们要向楚门一样，敢于看破世界，敢于追逐自己的梦想，获得属于自己的自由，属于自己的自由?梦想?打破世界的规则?然后自己再造另一规则吗?听起来怎么那么变扭呢?地球就那么大，你可以干的事情去可以很多，但也是有限，梦想?自由?怎么感觉你所说起的自由就像是要隐居山林了呢?好像，只要跟上班，赚钱，有地位没有关系的东西，就是自由呢?是不是，多年以来大多数人都是干着打工，工作，上班，赚钱，上学，考大学这种看似系统的生活感到厌倦，想换一个方式去生活，把这种思维想成追逐梦想，热爱自由?喜新厌旧，人的本性，这种你告诉我是梦想，自由，小孩子过家家?哈哈哈哈哈!就算人类换了一种方式去生活，如果有这样的思维，换个一千种生活方式也找不到你们所谓的“梦想，自由”。
我觉得所谓的中国体制内和开放性思维的国际学校，其实根本看来没什么区别，有些家长让孩子去上看似高级点的国际学校也包括我，也不就图个新鲜吗?国际学校，包括IB的中心理念，什么有着开放性思维，有爱心，要有探究精神，不也是跟体制内的天天向上好好学习差不多的吗?都是规定一个死板的东西，让你把自己变得跟那个理念一模一样。所以，在哪个体制的学校都不重要，关键就在自己对事情怎么看，自己喜欢什么东西就去追逐，上学只是帮助我们踏上我们自己道路的工具而已，只要你自己心中有一样东西，不管在什么地方，什么学校上学，你都是你。
那么问题又回到了，电影中的楚门，里面有一句话让我印象深刻，“他随时可以走，假如他稍有野心，假如他下决心要查出真相，没人能阻挡他。你的不安，你的担心，只是楚门会甘愿坐你所谓的牢狱”。我我就想问一个问题，在那个女的眼里这个小镇就是个监狱，每个人都是假的，但是如果楚门他就是喜欢这安逸的生活，即便是个假的世界那又怎么样?他喜欢，虽然有些人觉得这种世界太可怕怕了简直就是监狱，但是有些人就是喜欢，每个人都有自己的看法，都有自己的看法。
冬老师，你记不记得一开始我们写关于诗文的解析时都带有自己的看法，几乎每个人都不一样，你很高兴我们有这样的思维和想法，但过了一段时间你又说，每个人都有自己的看法是好事，但是也分好坏，你要有批判性的思维去审视。当时，我是很赞同的，不能只是说每个人都有每个人的想法，也有好坏之分，要有批判性思维去看待一些人的想法。但是，现在我不怎么赞同这个观点，每个人的观点是没有好坏之分的，就像秦始皇，在史记上还有一些古文基本都写过他是的暴君，他行暴政,设酷法,苦役人民,焚书坑儒,修阿房宫，这就是他的个人想法，他的暴力统一了国家，当时有些人可能说他的个人想法实在是惨不忍睹，太霸道，太残忍，但是他把这种观念做到了极限，虽然秦代只存活了两年，但是这对历史的影响却不止两年那么短。虽然，他的个人想法如果用我们批判性的思维去鉴别肯定是不好的，但是他对历史的影响让我们不得不闭嘴，所以我们每个就应该有自己的观点看法，没有对错，坚持自己的，只要把它做到极至，那些什么批判性思维的人就会乖乖闭嘴。话说回来，我们人类发展到现在，这些高科技，高楼大厦，登上月球，从体弱多病的原始人一直发展到现在，不就是因为我们每个人都有一个属于自己的脑袋，一个属于自己的思想吗?每个人都有自己的观点。不论你在哪里，不管世界是不是虚假的，只要跟着自己就足够了。
第四篇：电影世界观后感
电影《正正的世界》它是一部讲述一名先天性颈部肌肉萎缩的留守儿童的励志故事。剧情中的小主人翁正正是一个被上帝疏忽了的孩子，出生在一个贫瘠的小山村，家境贫穷，父母长期在外打工，寄居在邻居家生活，饱受寄人篱下之苦，幼小的心灵受到了极大的影响，便离家出走，流浪到父母亲打工的城市，去茫茫人海中寻找自己的父母。一个身无分文的孩子，流浪在街头巷尾，饥寒交迫，颠沛流离。许多，常人无法承受的歧视与不屑，他默默承受，因为，他相信他一定能与父母相聚。正是他内心的坚持，给了他无限的决心与毅力，让他不顾一切地往前走。或许，孩子缘命不浅：或许，苍天有眼;或许，人间尚有余温。千百次的冷漠终于换来了一些温暖的面孔，他身边的好心人也渐渐被他的勇敢与无惧而震撼。一个，两个，开始向他张开了敞开了双臂，给了他一个温暖的怀抱。让他在绝望的黑暗中，依然可以窥见一缕轻柔的曙光。几番周折，终于在好心人与社会的鼎力相助下，与父母在他乡团聚。
我是特意打车从佛山到广州影剧场去观看这部电影的，其一，他是我们平江人，是一位蛰伏在演艺圈中很久很久，却又一直默默无闻地在做一件事情的人，它把艺术当做生活的一部分，用心深入到生活中去，去为那些没有人看管的老人和孩子寻找活下去的希望。他希望透过银幕，能让更多的人去关爱孩子，尤其是留守儿童。其二，我曾是四个留守儿童的妈妈，我知道一个妈妈想念家中的孩子的那份不为人知的煎熬。我更知道，孩子眼巴巴地站在村口的路上，多少个清晨与黄昏，任别人怎么劝阻，也不愿意挪开他们的脚步，他们的眼神中流露出的渴望与不舍。这是我和孩子们的一个心灵枢纽，这里有太多的悲欢。这个路口，让孩子的心灵无限延伸，从此岸到彼岸......
我赶到剧场的时候，电影接近尾声。银幕上，短暂的画面，深深触动我的内心，一个歪着脖子的孩子，四处张贴传单，寻找妈妈。因为自己身上没有可联系的设备，只能每天每天到一个固定的叔叔那里去打听消息。这份天真与无助，非常人可以想象。一个孩子，食不果腹，面临着各种生存危机，依然，不放弃寻找的念头。或许，勇敢两个字，只能用于外在的褒奖，现实中的正正，除了妈妈，已无去路。看着这个面黄肌瘦，歪着脖子，全然不知道这个世界到底有多大，全然不知道前路上究竟有多少的坎坎坷坷，沟沟壑壑。仿佛，这个世界是一个莫大的透明里，里面只有他和他的妈妈，他只要用力一点，再用力一点尖叫，妈妈就能听到他的声音，直到声嘶力竭。这之间的一举一动牵动多少人的内心，多么的催人泪下，全场泪奔，一片哗然。
我很庆幸，我还是抓住了《正正的世界》首映的尾巴，从结尾的部分，我能联想出整部电影的剧情变化，之间的递进关系。更庆幸能近距离底接近剧中的演员，编辑，与导演。聆听他们的心声。主演文祥，为拍摄这部电影花了整整几年时间，因为拍摄难度之大，成本之高，几乎到了变卖房产的地步。为搜集更多的真实素材，文祥深入各种留守儿童的家庭与学校，与孩子结缘。做了无数自助孩子的工作和事情，他把全部心血用在孩子的身上。当所有的目光都聚焦在一线明星的当今大环境里，他想到的不是自己名与利，而是，如何，通过自己的一个小小的作品去帮助那些孩子――留守儿童。同样是未来的希望，为什么他们不能和同龄的孩子一样，有一个温暖的家，有一个欢乐的童年。究竟是谁错了??是孩子出身错误?是父母错了?还是社会错了?现实就这样赤裸裸地摆在每一个人的眼前，引入深思，给人以启示，给人以反省。
一直以来，我不谈论这个话题，不想碰触，也害怕碰触。当有人谈及的时候，我故作云淡风轻，“我的孩子不也都长大了吗?”说出这句话的时候，我明显感觉到内心的沉重，许多打了皱褶的往事并不能让我能在淡淡的一笑中释怀。太多来自孩子的眼神与无意识的交流中，那份童年的忧伤，那份离开妈妈的苦涩，那些藏得很深的画面，会不同层次铺展开来，青刺般地扎进我的胸口，让我揪心的疼。记忆最深的一次，是孩子的班主任老师强烈要求我把孩子接到身边管教，迫于无奈。我只好把孩子带到广东佛山来就读。一次与孩子散步，从孩子的神情中看得出他的满满的幸福感。我故意问他：‘跟妈妈在一起，开心吗?’孩子脱口就说，"现在放学不要去捡破烂了!”我的心一阵紧缩，“谁让你捡破烂了，妈妈没给你生活费吗?”孩子苦笑着：“我是有，但是身边的其他孩子没有，他们眼红你，就要挨打。”经常被一些大孩子带着去捡破烂，卖出去的钱给他们，自己的钱就可以偷着用。”“有一次，班主任老师桌子上放着钱，另外一个同学要我去拿出来，我不敢，结果他几个一群把我拦在回家的路上，轮番的推我，用脚踢我。”我被这些闻所未闻的经历所震撼，我真是罪孽深重，我再也移动不了脚步。
或许，生活并不容许我们完全还原它的本来面目，有时候，它需要那么一点自欺欺人，你才能应对比自欺欺人更难堪的现在。常以为可以把这些过往的心酸藏起来，藏到任何风烟也无法触之的高阁。
可是，影片结束的那一刻，我再也无法抑制自己的情绪，泪水如潮涌般冲开了我情感的闸门。孩子们的每一滴泪花，每一个笑脸都直抵我柔弱的内心，屏幕上的孩子，正是过去我的孩子的缩影，也是千千万万留守儿童的缩影。我忍不住一遍又一遍地拷问自己。“如果时光能倒回到原点，我还会作同样的选择吗?如果我陪伴好了孩子的童年，孩子会找不到未来吗??”只可惜，没有那么多的假设可供我无限的取舍，人生的剧本容不得我轻易改写，我必须要带着这样的遗憾，这样的痛。这样的愧疚前行......
这是一部值得期待的电影，这里是无数孩子心声的凝聚，这是无数背井离乡的父母最敏感最揪心的心灵之痛，这份无痕的痛・，任再多的岁月走过也无法结痂脱落。这更是无法一刀切的社会问题。它道出了孩子内心世界的空虚与孤独，它道出了父母的辛酸与现实的残酷。同时，也唤醒一些迷茫的人们。切莫忘了家中需要陪伴的孩子，父母在给予孩子们生命的同时，也给了他们全部的希望，我们不能因为生存，活生生的把孩子的希望掏空。孩子们，是如此的渴望一次重逢，是如此的渴望再见一次爸妈面孔。哪怕，再多的沧桑，再多的沮丧，再多的失望。
《正正的世界》，除了影片本身的可观之外，具有超强的时空意义与现实意义。从艺术的角度上讲，他用最直接，最通俗的方法展现的时下留守儿童最真实的情感，用诗意一般的画面去讲述一个留守儿童的内心世界，内容真实，丰满。剧情中，巧妙地安插的每一个人物，都有着特定的意义，都是现实中各种形形色色的人物的化身，或冷漠，或热心，整个故事曲折，凄美，感人。
《正正的世界》，最动人的一句台词是：我们不要为了孩子的未来，而忽略了孩子的现在!”简简单单的几个文字，却是如雷贯耳，振聋发聩。我相信文字背后惊人的力量，一定会响彻全名族，乃至全人类。
无论是作为一个普通的母亲，一个纯粹的影剧爱好者，还是一个单纯的文字爱好者。我都觉得重视留守儿童的教育，势在必行。只有全社会都来关注他们，从家庭到学校，都能让他们幼小的心灵有处安放，心，不再茫然，不再游移，才不会孤独，不会害怕，不会无端给家庭和学校添乱。只有孩子们的心安了，父母的天空才会万里无云。
也许，孩子很单纯，岁月于他们，不过是一纸泛黄的日历，翻过去了，留不下任何痕迹。可是，对于父母，那些分分秒秒饱蘸着青春走过来的年华，就如同一幅清晰的画卷，一件一件，一层一层，被打包，收纳，藏于记忆的心间。惟愿，我们老去之后，蓦然回首之间，发现正挺立在你身边风华正茂的他，她，不是曾经的“正正”，我们无憾于他们・，这或许是我写这部观后感的初衷。
第五篇：《摆渡人》观后感
十五岁的女孩迪伦，带着寻找父亲的喜悦踏上火车，却来到了这片无尽的荒原。有些暴躁却善解人意、有些惧怕却勇往直前，这是她给我最深刻的印象。她那火热生动的灵魂，唤醒了冰冷漠然的崔斯坦，灵魂和摆渡人的相互吸引，编织了之后的故事。
在荒原度过的几天尽管危险重重，但无疑是她最快乐的时光，没有同学的嘲笑，没有和母亲每天的争吵，只有崔斯坦，她最爱的人，在相互帮助和吸引、相互羁绊和保护中，丘比特的箭射中了这两个年轻人，穿过了危险的峡谷，渡过了有怪物的湖泊，摆脱了恶鬼的纠缠和攻击，崔斯坦带着摆渡的责任和对迪伦的爱，纠结的来到了分界线。崔斯坦说，他的工作是带着灵魂穿过分界线，人死之后，有他们要去的地方和要等的人，灵魂可以再次相遇。
崔斯坦的存在是因为迪伦的需要，迪伦记得崔斯坦讲过的'每句话、每个故事。没有一起穿过分界线，让她十分心痛，但这个勇敢的女孩，为了崔斯坦，拉开了重新走进了荒原的门。没有摆渡人的保护，面对恶魔和血红色的峡谷，冒着随时被变成恶鬼的危险，重逢了那个男孩，说服他回到人类世界，最终，成功地闯出了一条没人走过的路。崔斯坦成为人类，会渴、会饿、会困，不用马不停蹄的引渡灵魂，不用不停的变换模样，是迪伦，她的存在，也是因为，崔斯坦需要她。
崔斯坦命运的改变，引发了巨变。目睹一切的苏珊娜，向往人类世界，欺骗了暴躁又任性的杰克，制造出了第二个裂缝。恶鬼的杀戮使得无辜的人们受害，审判者的降临使得幸福的生活一波三折，离开荒原的崔斯坦如果不消灭恶鬼，将会成为恶鬼中的一员，鲜美的人肉和真实的生命吸引恶鬼穿过破损帷幕的边缘，恶鬼开始享受美食，窃取生命的四人组在山洞重聚，他们在为自己犯下的过错承担后果。
迪伦和崔斯坦的生活开始变得美好，家庭更加美满，但荒原和人间发生了令人恐惧的变化。羊群遭到攻击，巴士开进了荒原，恶灵闯进安全屋，跨越分界线的女孩也遭到攻击，没有亲手杀掉恶灵的两人被惩罚，迪伦的父母代替他们离开世界。当直面生存、死亡与爱，迪伦不顾崔斯坦的劝说，毅然决定回到荒原，追回父母。而苏珊娜和杰克在荒原中生死与共，感情也越来越深厚。但意外比明天更快的来临，杰克渡河时变成了恶鬼，奇妙的命运使得苏珊娜引渡迪伦的父母，他们渐渐的发现恶鬼的最深处也藏着一丝人性，在血腥和杀戮的下面，还藏着对美好的向往，心怀愧疚的苏珊娜在崔斯坦的帮助下唤回了杰克，追到父母的迪伦也成功的带父母回到了人间。
当四个人再次站在分界线之前，忐忑和分别的难过溢出心头，今后的日夜相伴代替了想象中的永生不相见，同时也为其他灵魂带去了消息，没有人真正消失，他们只是在等待有人去拯救他们。谁是谁的摆渡人？谁又在等待着谁的救赎？迪伦的爱大胆炙热，崔斯坦的爱却小心消极，如果没有迪伦，崔斯坦不会踏入分界线。在我看来，崔斯坦在荒原只是引路人，迪伦自己才是自身的摆渡人。
我在这本书中看到了一个普通少女的变化历程，她大胆付出、敢于追爱、勇于承担责任。也许在我们生存的过程中，我们身边也有摆渡人引导着我们，也有着安全屋暂时庇护着我们，但不论怎样，生活主要还是靠自己的勇敢和坚持，每个人都可以成为自己生命中的摆渡人。
第六篇：《摆渡人》观后感
如果由王家卫担任导演，张嘉佳担任编剧，《摆渡人》的成功几率会大许多，只可惜，王家卫只是挂名监制。从目前的《摆渡人》来看，和王家卫的文艺风格也是极不搭界的。虽然梁朝伟和金城武出演过多部王家卫的影片，但在《摆渡人》里，看不到任何《重庆森林》、《花样年华》和《2046》的影子，虽然影片一度有成为《重庆森林》的可能。王家卫挂名的喜剧片寥寥无几，最著名的当属由其监制，刘镇伟执导的《东成西就》。只可惜，《东成西就》的成功，多半也是正处于喜剧创作巅峰时代的刘镇伟的功劳，和王家卫关系不大。
《摆渡人》在画面和场景方面，有些王家卫的风格，不过，也仅仅形似罢了。影片故事依旧是三段论，主线是由杨颖饰演的小玉单恋偶像马力（陈奕迅饰演）的故事，出自《从你的全世界路过》的《摆渡人》一篇，副线两条，即担任摆渡人的`陈末（梁朝伟饰）和合伙人管春（金城武饰）各自的爱情故事，分别出自书中《暴走萝莉的传说》和《我希望有个如你一般的人》。但三个故事的融合度并不是很高，并且，陈末、管春和小玉这三个角色，不但没有三足鼎立形成有力支撑，而且，长短不一，倾斜明显。另外，太多的明星，乱哄哄你方唱罢我登场，令人目不暇接，眼花缭乱，同时又不知所云。虽然有诸如“愿做个逗号待在你的脚边，但你有自己的朗读者，而我只是个摆渡人”这般的金句，也难掩《摆渡人》情节凌乱的尴尬，而梁朝伟和金城武的港台腔又让人出戏之感。
《摆渡人》，这次看来是无法靠岸了。许久不出山的梁朝伟和金城武，甫一出手，就遇到摇摆不定的摆渡人，为两位大咖一哭，也为片方一哭，看来又是一笔赔钱的买卖。
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