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第一篇：电影《最爱》观后感
真实地落到地上来
――《最爱》管窥
应当庆幸，在这样一个“看起来特别”的日子里，看了这么一部片子。《最爱》。
我离电影的世界好像脱轨很久，反正关于这部电影，我就是没有看到媒体的报道，听到媒体的声音。
为了“把握中国电影当前的脉络”，我却一直下载，一直在看一些恶心到看不下去，讨厌到想吐的中国电影。
2011年以来的中国电影，用不用我来数数？
《将爱》《我知女人心》《单身男女》《隐婚男女》《我们约会吧电影版》《硬汉2》《刀见笑》《战国》《关云长》《倩女幽魂》……
（本年度，只看过这些，也绝望了这些）
中国的导演越来越讲不好一个故事。总是摆了很多架子，放了很多明星，加了很多特效，可就是讲不好一个故事。
先不看故事本身的好坏吧，只说故事的这个讲。至少得让受众看得明白这个故事吧？
不，看起来好像是中国电影高估了受众，我们的受众看不懂这样的'电影。
不，看起来又好像是受众高估了中国电影，中国电影根本就不会好好地讲故事。
《让子弹飞》的热乎劲儿还没过呢。当然很多声音也一直在强调，我们本来就不必把《让子弹飞》妖魔化，一部亮点的电影根本崛起不了整个中国电影。更何况《让子弹飞》也并不是没有问题。
离《让子弹飞》腾空出世才四个月，《战国》《关云长》飞奔而来，让人发指的是，这些片子非但没有汲取某些第五代导演的教训，反而沾染上了中国大片的所有坏毛病。
看起来是在引经据典，把战国和三国的故事都搬出来，选得是大家耳熟能详，却并不够熟悉的英雄人物，用的明星、特效也不少，但除了“数典忘祖”，除了横溢的腰（或者是腰包，或者是腰间的肉块儿），我实在看不出他们横溢的其他才华。
除了妖魔我们的古人，中国电影还长期漂浮在一种自我臆想的状态之下，以架空和自我胡扯为生。
《刀见笑》，有媒体声称这是一部先锋武侠片。恕我愚钝，我看到的电影，没有“先锋”，只有“胡扯”。架空历史也就算了，利用炫目的效果和貌似紧张的气氛就想来糊弄受众的票子，简直是太不拿受众当回事儿了。
至于《将爱》《我知女人心》《单身男女》《隐婚男女》《我们约会吧电影版》之类的都市片，依然停留在架空的阶段。道行低俗，品味丑陋。重要的是在看完了之后，你会觉得这样的故事也就在电影里发生一下吧，因为它离生活实在是太远了。里面的人物总是一出场就有着帅气的脸孔，鼓囊囊的腰包以及豪宅、名车。好家伙，原来电影编导眼里的都市剧就是展现30岁功成名就的富二代如何挥霍自己的人生。这样的故事，大概也就只敢在电影里发生一下。
当然并不是说架空历史完全不可取，《让子弹飞》从严格意义上来说也是架空历史的。这样的“盗官记”原先只存在于马识途老师的小说里，基本无历史依据可循。但是它依然成功了。成功的原因有很多，必然的，偶然的。但是至少这也从侧面说明了一个问题，架空历史――也行得通。
很难得，这么久了，《最爱》是今年目前唯一一部让我半途中断剧情，却无法中断思绪的电影。停下来的时候，我心里一直想着它。
视听语言很熟练，并没有粘带着很多的艺术气质。如果不是从头到尾时而不时出现的那个可爱的男孩子配音，我差点就觉得这是一部纪录片。是，它就这么真实。终于真实地落到地上来。
故事一出场，几个明星大腕把我震了一下。因为剧情简介里只提到了章子怡和郭富城。但是我却发现各类配角也都是响当当的腕儿，濮存昕，蒋雯丽，陶泽如，孙海英，王宝强，《马大姐系列》中的马大姐夫王援朝的扮演者、相声演员李建华，以及唱歌的那个蔡国庆，唱民歌的那位李丹阳。
我是等了很久才等到章子怡的出场。感觉章子怡又回到了很多年前，《我的父亲母亲》里。但是仔细看之下，发现章子怡比以前更熟练了，少了几分当年的青涩，多了很多自己对角色的领悟，演技比起当年已经驾轻就熟得多了。
故事发生在HIV蔓延的一个小村子。大腕儿们的口音都不太标准，但是“鹅”“鹅”“鹅”的讲法和那些土屋房瓦让我猜测村子似乎是跟陕西山西有些渊源的，为了过审而故意模糊地域的痕迹？
濮存昕的出现让我小悸动了一下，也有些小失望。这么多年来，濮存昕一直给我的印象就是公益事业，我国首位“预防艾滋病宣传员”，演艺事业上建树不多。涉及到HIV这个问题，我真怕他又要开始HIV宣传了，如果他仍以这样的面孔示给受众，我觉得他这样的戏骨真可惜了一身才华。越看越不是，一个坏人，一个“血头”，村里人人得而诛之骂之的人。导演最后没有给他塑造成一个彻头彻尾的坏人人，我觉得他反而是这个落后小村庄里的“革命者”，是生活的窘迫默默地让他走了这条路，但至少他勇敢地向贫穷的生活发起了挑战，“有钱的日子为什么不过？”想法是没错，是把路的方向弄错了。他的各种经营方式各种策略在这个村里显得鹤立鸡群，也遭遇鄙视，但他就是这么一个现实的不能再现实的人。最后也应了大家的想象，他也落了下场，得了报应，自己的儿子死掉。可还是能够感觉到“坏人”的“好”，感到人在贫穷下的无力挣扎和无奈，感到疾病面前人的渺小和伟大。
蒋雯丽一反知性文弱形象，剧中泼辣的性格跟她秀气文弱的外表不太称，却有透露出一股子特别的味道。
而王宝强，还是那口特别的口音，也还是傻呵呵的状态。最后他的喇叭没电了，他自己的蜡烛也即将燃尽。心里又动了一下。
为什么特别提到蒋雯丽和王宝强，他们俩只是配角，剧中戏份不多，但人物形象和特色却非常明显。
因为我觉得这部剧里，一个郭富城+章子怡，也没有抵过一个蒋雯丽+王宝强。
相形之下，郭富城和章子怡的特色，是有些无力了。但我依然还是很出彩。
出彩的不是其他，是爱，是你在你人生最无力最诡异的时刻，还遇到了那个对的人。
是你们一起一遍一遍地念着结婚证书，调戏火车，勇敢而用力地将幸福抛给别人看，也绚烂给为时不多的自己看。
是用毁灭自己的方式来成全你想死亡的念头，是用毁灭自己的方式来冰住疾病蔓延的速度，放慢你我分离的脚步。
没有爱过的人，应该能从中间捕捉到你今后为爱而生的影子。
而爱过的人，也能够从这样的极端方式里依稀回想到些什么，也许能够发出喟叹，真的爱，就是这样的。或者，我以前也是这么爱的……我以前也这么爱过……
故事的最后，我忍不住鼓掌了。开头没有任何的名字，继续了我对这部片子始末的一无所知。“审核的小飞龙”一过，故事便开始了，原来精华都凝结在结尾了。结尾片花里，看到了导演里顾长卫的名字，我大呼“怪不得怪不得”。看到了摄影里杜可风的名字，我惊叹“原来如此原来如此”。另外特别点到，音乐：左小祖咒。没有辜负，真的没有辜负。顾长卫以往的风格在继续，杜可风的摄影又更是“锦上添花”，还有左小祖咒的音乐灵魂。于是便有了这么一部为中国当前大片时代的“雪中送炭”。我并不是又要妖魔化这部片子，只是在这样浮躁的众生里，数典忘祖，粗制滥造，逻辑混乱，架空腾悬，毫无文化支撑，只顾从受众腰包里拿钱，完全不尊重受众甚至藐视受众的中国大片的群像下，能看到这样的坚持，看到这样艺术与人性关怀的并重，不去一味地捧落魄穷迫之人，也不去一棍子打死迷途犯错之人。多给了一分，只为向顾长卫致敬――为这样带着镣铐舞蹈的坚持，为这样费力不讨好、艰辛难两全的坚持。故事完整，逻辑清晰，画面朴实得让特效可以滚蛋。它就值得鼓掌。当然我上句话是吝啬了点儿的，但是“故事完整，逻辑清晰”，受众的要求其实仅此而已。
这部片子的名字，从魔术外传到魔术时代到罪爱，直到今天的《最爱》。这样的“魔术”，谜底，我好奇。
另外值得一提的就是这部片的定位，类型：剧情/爱情/奇幻。而且这跟我的想法不相近。我怎么也看不出这部剧里的奇幻色彩，血腥的部分隐去了，但却还能闻到血腥味。性感的部分保留了，却让人物形象丰满而优雅。
也许是爱情的奇幻吧。在落后守旧封闭的小村里，这样的故事，便是一段爱情传奇。而传奇，不应该是奇幻的吗？
第二篇：爱情电影朱诺观后感
亲爱的，你知道吗?对我来说，信任比宽容更重要。
其实爱一个人，是一瞬间的事，因为他的一个眼神，一句话，或者是过马路时，他的手轻轻的护了你一下，你就爱他了。而不爱一个人也是，忽然不爱的。
那一瞬间，忽然心死，所有以往的挣扎痛苦反复眷恋不舍难过纠结犹豫都消失了，剩下的只有，深深地厌倦。
我知道爱丽丝为什么要离开，我知道爱丽丝为什么不爱了，我知道爱丽丝为什么受伤，丹不信任的眼神像匕首般扎到她的'肉里心里，而他的苦苦逼问更冷入骨髓。
他说着要她相信他，可是他却不相信她。
她一遍遍重复，没有没有没有没有没有，她只能说没有因为确实没有。
可是他认定了有，他说没关系，我什么都原谅你，可是你得说出真相。
亲爱的你可知道，我说的就是真相。亲爱的你可知道，我不需要原谅。亲爱的你可知道，对我来说，信任比宽容更重要。
亲爱的，你要相信我爱你。我爱你胜过爱世界上所有其他人，我爱你胜过爱我自己。没有人能比我更爱你。
亲爱的，你要相信我为了爱你什么都肯做。我把人格尊严都踩在脚底下，我把自己放的那么低那么低。只要你肯骗我，我就愿意受骗，我把自己当成聋子瞎子傻子来爱你。我什么都愿意放弃除了你。
亲爱的，你要相信我不能没有你。那些离开你的日子我从不曾忘记你，无时无刻不曾想要回到你身边，多少次想要就这样什么都不管不顾飞奔到你怀里，抱在一起永不分离。
亲爱的，你要相信我那么害怕失去你。就算你欺骗过我伤害过我背叛过我抛弃过我，我还是原谅你，我还是不想失去你。
亲爱的，你要相信我只能爱你。我的眼睛只能看见你，我的耳朵只能听见你，我的唇只能亲吻你，我的双臂只能拥抱你。除了你，我的心里再也容不下别人。除了你我的身体再也接纳不了别人。
亲爱的，我什么都可以不要，我只要你相信我。
可是你没有给我信任，你说要我相信你，可是你不相信我。你说你会原谅我，可是我不要你原谅。我做错了什么需要你来原谅?你说，我做错了什么需要你来原谅?
那一刻我明白了，我最大的错误，大概就是，爱了你。
我知道爱丽丝说出那句：“我已经不爱你了。”时，她的心痛，她的绝望。
亲爱的，我什么都能原谅你，除了不信任。
既然爱你是个错，那么，惟有改正它。
第三篇：电影《最爱》观后感
看《最爱》，我就是冲着顾长卫，蒋雯丽还有艾滋病去的。
我是在大三第一次看顾长卫的《孔雀》，那个时候有些不痛不痒。很有可能是河南口音听不太惯，也可能真的是因为删节太狠。于是直到我去年看了《立春》，会产生了对顾蒋二人的强烈的惊艳感。
我真的很喜欢并敬佩蒋雯丽，从《霸王别姬》里面惊鸿一瞥的妓女，到《金婚》里面一集一集的少妇直到老太太，更是《立春》中的丑女人王彩玲，她是真的能将自己融入电影之中，而从不介意牺牲的演员，在《最爱》之中骑着猪跑，厉害，真厉害。
相比之下，章子怡的表演太一般。她偏要将商琴琴演得和仙女下凡一样，衣服要那么艳，还有各种文艺小清新的碎花睡裙，你明明可以给脸上扑点土，不把头发梳那么光，像一个真正村中的艾滋病人。更不用打那么严重的柔光。看看人家蒋雯丽濮存昕。
顾长卫很善于描绘平凡人物的不现实的挣扎，并用最终的静默来给人以强烈的现实感。《孔雀》，《立春》，以及《最爱》，从来都不是有奇迹，甚至仅仅是希望出现的。他展现给你的，就是烈日下躺在泥中的一条鱼，你看它摆尾扑腾，你看它的嘴一张一合，你看不见哪里能来一朵乌云下雨，你看不见有孩子过来捧它到水里，你活生生的看着它摆动的鱼鳍一下一下慢下来，它的眼睛慢慢的浑浊。
可是在电影以此作为终结的时候，却总会有莫名的感动，说不准是为它的挣扎，还是为最终归于现实的平静。电影从始至终都蒙上一抹似有似无，若即若离的暖色，它散布于各种必要或者不必要的细碎情节之中。
而于《最爱》而言，与其说，赵得意和商琴琴的爱情，给艾滋病最终的死亡加上了一笔文艺感的暖色，倒不如说，是艾滋病将他俩的爱情笼罩出了一种无杂质的灿烂感。
爱情是什么？
是无私，是专一，是无所不尽其心。
是我想着你你想着我，是我想见你你想见我，是我想亲你你想亲我，是无法抑制的我想上你你想上我，以得到彼此渴望的交融。
如此这般的强烈深刻，也是不可避免的短暂。一如盛夏的果实，丰盈的汁水和绚烂的颜色，代价却是落树不久便由内而外溃烂变质。
这一份必定消逝的绝望感，更让世间男女不愿逃过此劫。
可是正因为艾滋病的渲染，延长了这果实的美妙感和纯粹的保质期。谁也不再想其它。女人不再嫌弃男人没本事，男人也不再介意女人不化妆的面孔。管他起因是什么，只想你你我我过一天算一天。你发烧我也爱你，你头发油腻蓬乱我也爱你，你身上生疮我也爱你，你死我也爱你。
令人印象深刻的，是在最后的那一段时间里，得意喊琴琴“娘”，琴琴喊得意“爹”。最让人沉醉的爱情，便不过于此。彼此能给对方的，并不是单一的情人角色。亦夫，亦父，亦兄，亦子。亦妻，亦母，亦妹，亦女。
所以在得意发烧昏迷之时，一遍一遍的唤琴琴“娘”，而她也便真改了往日羞涩小媳妇的模样，将他的头抱在怀里拍他睡着，或是挥汗如雨打上井水给他降温。
这是爱情的最真实的甜蜜。没有什么surprise，没有烟花，没有浪迹天涯。
第四篇：爱情电影《傲娇与偏见》观后感
有笑点有泪点的电影，三个主演全程演技颜值在线，还是值得一看的。只是高伟光的戏份少了点，看得有些不过瘾。
文艺色彩还是浓厚了一些，女主的故事过于苦情，有点假。男主又是普通的高富帅套路。而且两男争一女，加上一个渣男前男友，感觉有点满满的套路。
不过还有有一点不一样的小惊喜。比如男主愿意放弃事业陪女主的理由(其实也不太意外)。比如女主拒绝男主放弃事业选择她的理由(坚持梦想，恩，比普通的烂理由稍微好一点。。。)
但是最大的亮点还是张云龙跟热巴谈恋爱的经过吧。有搞笑、有争执、有包容、有爱。
一个愿意以自我为中心的人，为了守护爱人不被淋湿，紧紧抱着她背对洒水车，虽然笨拙，但是很感动。就像他做的其它一系列的.事情。
为了争夺她，把她放在收废品的车子上，然后骑车狂奔。比如为了救她奋不顾身的扑到舞台上方。比如明知道出现会尴尬，还是会出现陪她一起面对前男友和现在的情敌。。。
还有比如明明笨到三位数都记不住，却愿意为了不忘记她的生日、纪念日，把这些都纹在手臂上。
甚至为了她，打算放弃自己努力许久的创业项目。假装回一个窝囊的富二代。
但他其实只是一个富二代而已，富二代没有错，更何况，他是一个上进努力的富二代。他从来都不是一个甘愿坐吃山空的人。
虽然套路老套，但是看过之后还是挺感动的。毕竟或许所有的老套，都是真爱的模样。爱情从来就只有这么多套路。它只是选择了其中的一种吧。
第五篇：爱情电影朱诺观后感
今天我和我姐还有堂姐一起去电影院观看爱情公寓电影，在看之前许多网友说不好看，抄袭。可我还是要看，我相信爱情公寓电影是一部好作品。在看的过程中，我们看到了欢乐和感动的画面。有些足以让我落泪。
看完后我们感触都很多，有笑点。我们看着悠悠给关谷拍视频过生日，我们不禁黯然泪下。
我一听见娄艺潇刚唱上最好的朋友在身边时我眼泪就下来了，不管爱情公寓电影有多么的不好，陪伴十年不易，关谷展博大家都在等你回来，不管你觉的得爱情公寓好不好是不是广告片最起码给我们带来了欢乐这就值了这就是一部有品质的片子，为什么你之前可以接而现在却不想了呢难道真的`是你腕大了吗？
一起笑，一起哭，一起闹，最好的朋友在身边，你看见张伟哭的有多伤心了吗？你看到他们都在等你回来吗？
第六篇：电影《最爱》观后感
“我们结婚吧，趁活着！”――两个艾滋病患者如是依偎着度过了生命的最后一段时光，品尝独有的爱情滋味，残酷也美好。尽管顾长卫导演本人都说这是一部爱情电影，但我还是觉得“活着”的意义要大于“结婚”，如果仅从爱情的角度来看《最爱》，无异是一种浪费。
顾长卫很喜欢给卑微的角色赋予尊严，用看似离谱的信念支撑枯萎的生命，为苍白麻木且沉重的背景空间注入强烈的戏剧色彩。《最爱》的结婚证，《孔雀》的降落伞，《立春》的歌剧，描写的都是卑微者的信念。大多时候这样的电影会让观众很揪心，不自觉的跟着故事和角色感到心痛，然后思考这种信念是错还是对，在面临相似的人生苦难时，应该左行还是右行，社会的秩序和生命的本能，到底要怎样才能达到平衡？
这些疑问，大体就是顾长卫电影的主题。和前两部作品相比，打上主流商业标签的《最爱》丝毫没收敛，而且表现得更为疯狂，从选题就能看得出来，边缘化的事件背景，另类的视角，大牌的明星，艾滋病和爱情两个极端的话题，很考验创作的勇气和功力。