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第一篇：《人世间》电视剧观后感
《人世间》调配出吉林乡愁，在乡愁中，温暖冉冉升起；祝我们踏过千重浪也能留在爱人的身旁，有爱就有幸福。看《人世间》，感温暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。
一个场景，注解温馨。剧情中记录了吉林人过年的场景，一家老小围着桌子吃红烧肉、凉拌菜、饺子。各种吉林美食包裹着的是吉林乡愁记忆，凝结着的是人世间真情。或许，吃红烧肉是遥远的.故事，但是，那温暖的时光一直流淌在今天；至于与时俱进的包饺子，则绝对是温馨的载体，尤其对于“70后”“80后”而言，除夕那天，妈妈早早准备好了馅料，有猪肉白菜的、牛肉大葱的、酸菜的、西葫芦鸡蛋的……到了傍晚在客厅里摆上小桌子，一边看春晚一边包饺子。只等新年12点钟声响起，白胖胖的饺子下锅翻滚。这温暖温馨的时刻，就是咱老百姓的人间故事，虽然平淡，但是真实；虽然简单，但是厚重。正是无数这样的温馨时刻，凝聚起《人世间》的温暖情怀。
第二篇：《人世间》电视剧观后感
《人世间》里写“情”也非常到位。周秉昆与郑娟之间的爱情，是在一个“禁忌”的环境下产生的，但他们用漫长的几年时间，慢慢地与所谓的“禁忌”对抗，展示了“情”的那种力量。剧中有郑娟主动逼迫周秉昆承认喜欢她的一幕写得非常动人，“人想人，想死人”，简单的`六个字，概括了爱情浓度到达一个沸点时的激烈状态，这样的“情”，是水滴石穿式的，它让人无比相信，在巨石缝隙里长出的大树，一定能抗住所有的风雨，并且一直枝繁叶茂下去。
周蓉因为喜欢冯化成的诗歌，而与家人不辞而别，追随诗人到了贵州深山；乔春燕因为喜欢曹德宝（张瑞涵饰）吹口琴，出了个鬼点子把自己嫁给了他；周秉义（辛柏青饰）与郝冬梅（隋俊波饰）在复杂环境里共同进退……这些人物与情节，有着“父母爱情”的简单与浪漫，也有着精神至上的纯洁与强大。这样的情感描写，是清新的，为《人世间》这一厚重的题材，注入了诸多轻盈，所以这部剧在大多数篇幅里并无沉重之感，明亮与温暖，感激与相信，成为它的主旋律。
《人世间》是需要感受与沉浸的，这一点，倍速观看无疑会丢掉许多值得品味与体会的东西。相反，如果能够慢一些，以每天一集的速度观看，或更能体会岁月与时光的滋味，觉察到伴随着等待一起到来的期冀与愉悦。
现在可以基本认定，《人世间》是严肃纯文学作品进行影视转化的又一成功代表作。它在原创性、创新改编、价值观输出等方面所取得的经验，可以被应用于其它大部头纯文学作品的改编身上。
第三篇：《人世间》电视剧观后感
勾勒时代，细节多是举重若轻的。周秉义和周蓉是学霸型文艺青年，剧里用“书”四两拨千斤。周秉义去兵团报到前关照弟弟保管好61本书，强调这些书放在工人家庭才安全，寥寥几笔点出特殊的年代背景。周蓉追加叮嘱，“里边还有我三本”，《叶尔绍夫兄弟》《安娜・卡列尼娜》《唐诗三百首》，精巧暗示了一个诗意浪漫爱情至上女子的未来。
多数时候，细节是伏埋千里的。父亲周志刚是新中国第一代建筑工人，前期老工人的戏份不算多，但前后呼应的戏剧“扣子”丰满了父亲的形象。他极重道义，终于跋山涉水探望女儿，见女婿第一面便明确，周家祖训做人要懂报恩。一个“恩”字后来成了他接受“寡妇”郑娟成为周家一分子的驱动，因他瞧见了与美丽容颜不相符的布满茧子的.手，瞧见了干干净净、脸色红润全然不似昏迷两年的老伴。一家之主的他明事理，既没在郝冬梅家“落难”时劝长子分手，也能在时移世易后常常体谅儿媳的难;可他偶尔又不那么通情，带儿女三对夫妻串门拜年，跟邻里乡亲念叨周家走出两名北大学子的荣光，却忽视了为周全哥哥姐姐岁月静好、替全家扛过艰难光景的小儿子夫妻。
绵密细节渗透在《人世间》里，人们得以看见一个有斗嘴但不撕裂、有个性但又相濡以沫的原生家庭。这样平凡的周家，从过去到现在，始终是中国社会最普遍常见的原子。观剧的家庭对上了剧中一家人的信道，观众自然会认可，时代进程里周家众人的浮沉，就是当代中国百姓五十年生活变迁的真实注脚。
第四篇：《人世间》电视剧观后感
秉坤母亲静坐在逝去的老伴身边，手握着手，安详地相守而去。
热播大剧《人世间》的一个片段，竟让我不知不觉地泪流满面。
不求同日生，但求同日死。老辈人的感情简单却炽热，平凡却永恒。没有浮夸的表演，讲最平凡的人、最朴实的情，却道尽了人生悲欢离别，刻画出了最抚慰人心的人间烟火。
五十已过，中年的我最见不得看这种人间离别。妻说不知为啥我这几年变得好伤感，一个老男人动不动深夜流泪，也不怕人笑话。我咧咧嘴，不作回答。一辈子守在济南的她，显然不明白一个离开家乡几十年人的心事。
听过了太多不好的消息，错过了太多与故人最后相见的机会，我已经变得极其敏感、脆弱。白日里为了生活在外面克己奋发、拼命挣扎，不敢挫了锐气。唯有深夜，脱下了坚强的面具，躲在墙角，才敢把对故乡的相思，对逝去亲人的怀念，化作两行孤独的泪水，默默地宣泄。而一待天亮，又装扮成了又一个精神抖擞的我。
剧情里周秉义说：“这个世界，你在意的人和在意你的人，其实就这么几个，这就是你的全部世界”。
是啊，我的姥娘、舅舅、妗子、姨夫、姨娘、二大爷、二大娘、三大爷……我最在意的和最在意我的人就这么几个，却在短短的十几年里相继离世了，我却都没有见到最后一面。我的世界，就这样一点点地沉寂下来，我的异乡的夜也渐渐变得孤独、窒息和冷漠。
就在半个月前，我的三大娘又因病老去了。恰逢单位岗位调整，工作紧张，我只能抽周末匆匆回去祭奠一下老人，未等火化发丧，就紧急返回了济南。想想她老人家对我的恩情，再看看现在我的不孝，不禁自责不已、悲伤难抑。
更不幸的是，部门一同事的母亲一周前病故，另一同事的老父紧接着病重入院，人到中年，真是祸不单行、诸事无奈。我本不是一个善于安慰人的人，眼看着她们的哀痛无助，却手足无措，不知道如何表达，只能默默地多做些工作，来分担一下她们的压力。
生活的苦难与无奈，让我们这帮中年人沉默了许多、也成熟了许多。也让我们慢慢明白了：活在世上，我们都是独立的个体，痛苦与磨难都得自己承受。人生路上，我们都是孤独的行者，冷暖自知，真正能够帮你的，永远只有你自己。用《人世间》台词来说：“走一步看一步，走一步走好一步，苦吗，嚼嚼咽了”。是啊，中年人的.苦痛，只有自己扛、自己吞，嚼嚼咽了。
面对人世间生死离别，也让人明白了：“人生啊，不过就是一个普普通通的旅程，终点都是一样的”（周秉义语）。
是啊，人生如梦，福祸相依。得到不必喜，让你拥有一些，必将让你放弃另一些。失去无须悲，没有什么可以永远停留的，没了就没了。快乐和幸福不是用金钱和地位来衡量的，以平常心做平凡事，以真诚心待身边人。不抱怨、不嫉恨、不冷漠、不傲娇。学会与自己和解、不与他人结怨；学会爱惜自己、成全他人。其实，世间的事情既复杂又简单。自己简单了，世界就简单；自己快乐了，整个世界就快乐了。
想想看，很多事都是冥冥中早已注定，对亲人、对朋友、对同事做到无愧就好。“人呐，总是记住愿意记住的，忘记不愿意记住的”（周秉义语）。所以说，忘掉丑陋的、不愉快的东西，多想想美好的、快乐的值得思念的事情。当岁月流逝，当你老了的时候，当所有的东西都消失殆净的时候，唯有空气中飘荡的那份思念还恋恋不散，还有一些美好能够历历在目，那就够了，心安了，活得值了。
第五篇：《人世间》电视剧观后感
《人世间》以无处不在的细节真实为故事的艺术真实铺就了底色，但更值得讨论的是，电视剧通过叙事速度和重场戏的精心配置极大增强了电视剧的艺术吸引力。
电视剧在50年里有意识地选择一些节点展开，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通过压缩和延展形成叙事速度的交错，同时也设计了大量的重场戏与之相呼应。电视剧开始的家人分别、枪毙犯人等就先声夺人。其后周父贵州见周蓉、回家见郑娟、周母苏醒等段落也感动无数观众。其中周家1980年过春节尤为精彩，堪称中国电视剧的华彩乐章。该段落短短七八天的故事却用5集时长进行描写。一方面是秉义岳父母在与周家相见的问题上一波三折。岳父母心机深沉的各种考量，秉义和冬梅两人夹在中间的无奈，省长突然生病秘书将茶叶送回导致的误会加深，周家的骄傲与失落，冬梅与母亲的公开冲突，秉昆和秉义、父亲的冲撞，秉义和冬梅开诚布公的讨论等，电视剧都细密地加以表现，将一个平民家庭与干部家庭之间因姻亲关系带来的立场价值冲突与情感动荡展现得淋漓尽致。另一方面是周父带领一家人外出拜年的众生相。周父因儿子女儿考上北大的骄傲与炫耀之意，秉昆与郑娟的尴尬之情，邻里的羡慕嫉妒之言，人物的`种种小心思微表情都通过镜头的捕捉和演员精彩的表演呈现在观众眼前，激发观众的日常经验与之共鸣，让人拍案叫绝。这一场戏不但充分展开了人物关系及情感反馈，集中了戏剧冲突，也鲜明地呈现了电视剧的价值取向：秉义和冬梅，周家与郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆与父亲、秉义则生了罅隙，从而推动电视剧情节和人物继续发展。
这种通过叙事速度调控叙事表达，不断造成精彩段落的艺术手段是非常高妙的，需要大胆的艺术构思和娴熟的影像叙事技巧，当然也少不了演员高质量的表演。也正因为如此，《人世间》在对普通人的平凡生活表达中才韵味深长，极富情感张力和价值感染力，也就能避免观众的“倍速观看”。
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