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第一篇：《十七岁的单车》观后感
《十七岁的单车》第六代导演王小帅所导，本片在柏林国际电影节上入围金金熊奖，获得了肯定。他凭借单车将本不会有交集的两条平行线连接起来，擦出了青春的火花;他运用朴实无华的语言讲述着两个不同阶层社会下的青春时代的故事;他把镜头对准两个少年，一个是农村来外打工的少年，一个是城里贫困家庭下的少年，用他们的故事来阐述平凡人平凡的十七岁。
20世纪90年代自行车是人们出行的主要交通工具，对于少年时代的他们，都希望拥有一辆属于自己的山地自行车，在他们眼中拥有好的自行车就可以在同学面前抬起头来，消除自卑。真实的反映了当时的社会现象，在时代背景下将人物鲜活的展现了出来。
从买自行车到自行车被偷到找自行车再到偷自行车被抓。以自行车为线索展开，以自行车贯穿始终。不仅仅局限于主角的深刻塑造，而且将在城里当保姆打工的红琴和家中富庶的潇潇形象同样刻画的栩栩如生。本以为红琴是城市里的女子，阿贵心中对她的喜爱，却因地位不同，不敢启齿，得知同样是来自于农村的打工者时深感遗憾。小坚心中喜爱着潇潇，却因自己家境贫寒无法与潇潇家境富庶相比较，而不敢表示情感。小坚是学生，身着校服，阿贵是快递员，身着快递服更加展现了阶级与阶层之间差异淋漓尽致的诠释，好面子、自卑等，这些都在他们身影中显现。错过了就是错过了。
王小帅依旧使用第六代导演特有的电影观念：纪实的手法，关注普通人的生活，反映时代的真实现状。秉承着“我的摄影机不撒谎”的审美追求，拍摄一部部受人喜爱的作品。
长镜头的大量使用，把故事紧密的联系在一起，增强了电影艺术的真实感，每个镜头都将人物的内心世界展现的一览无余，当第一次去送快递，到了楼下，阿贵仰视了一下高楼，是他对大城市的向往，想要融入其中的情感流露。构图开放，又给观众留有想象的空间，引起浓厚的兴趣。当阿贵与朋友一起在门口看对面楼上的女子，门框意味着阿贵内心的激动，但受到了阶级的阻碍。特写镜头的使用、跟镜头的使用的等，都促使影片更加完整，内容更加充实丰富。空镜头的使用，展现了人物的情绪，推进了情节的发展，当阿贵扛着遍体鳞伤的自行车走在街道上，渐行渐远，消散在人群中，心情沉重起来，开放式的结尾，阿贵又将何去何从，小坚会有什么样的变化……无疑又将问题抛给了观众。
影片中的音乐随着事件发展起伏而时而沉重、时而轻松，当他骑着新自行车去送快递时，音乐轻快而活泼，当他在找自行车时，音乐沉重而低哀。音乐阿贵的心情变化而变化，画面的色调、光线也随之改变。
在那个时代，阶级之间的差异显著，农村与城市之间的贫富差距大。社会的差距，贫富不均会引起诸多不便，会自动的将弱势群体与其他人划分开来。自带的自卑感会影响一个人的生活。关注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打动人。便发生了因阶级差异、贫富不均导致的自卑感，错过了许多许多……
说起十七岁那年，我们的回忆便被一串串的勾起，说不完的话语，讲不完的故事如洪水般汹涌而来……
第二篇：七岁的单车的观后感
虽然电影的情节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。
首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的*苦和**，恨的是他由于贫穷和年少的无知。再者是那位土生土长的*少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。
命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的？社会位置？年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰*的！活生生的！故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影*当今社会的真实！社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的*人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出现的小保姆，小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，*苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新*人。
肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，心事却异常沉重，未成年人的教育问题是多么严重的社会现实啊
第三篇：十七岁的单车观后感
故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱;等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来;但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车。
在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他――一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”(单车)，现在“希望”被打破了，自然人也无法生存――这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害!
十七岁的雨季，让我们一起把握青春吧!
第四篇：十七岁的单车观后感
当城里孩子向农村孩子伸出手说“我是小坚”的时候，我还天真地以为故事会以一个还算温暖的方式结束，可我错了且是大错特错。很多人说看完《十七岁的单车》后抬头望向天空，忽然发现整个天都是灰蒙蒙甚至是心酸的窒息。不过我是从未把“残酷青春”如此的高帽子套在这部曾经的禁片上。就像影片中的老人们安静，默然，平淡地看着这群孩子们发疯一样逃梭在老北京的胡同小巷，用最原始的思维，最原始的方式去“解决”问题。无需摇头，无需提醒，长大成人，破茧而出，就是一个需要付出惨痛教训的过程。
典型的反应城市侧面，深处的人性，更何况是皇城根儿下。农村孩子小贵才来北京，他只有出卖自己的廉价劳动力来过上清贫日子。单车是他仅有的最大的财富。城里孩子小坚出身复杂家庭，在哥们面前，在漂亮女生面前，单车是他最为炫耀的道具。
说实话，我很不喜欢仅仅是因为地域不同而造成人与人的巨大的落差。自卑，沉默，容忍，也许我们这个民族的某种特性。小贵拼命用身躯护着单车，负伤小兽般的哀叫，让我揪心许久。最后小贵也拿起板砖，完成了自我超脱，可一切都太迟了还能解决什么呢，他依然是属于这个城市的边缘人。难道小贵和他老乡认定自己“咱没那种命”吗！他扛起单车，拖着为其多次受伤的身躯，缓缓地消逝在车水马龙的尽头...王小帅对影片的解读和表现力不错，矛盾的社会，冲突的人生，本就该这样子，尽管痕迹明显依旧。
小坚也是一个可怜孩子。他舒展开双臂迎着风，欢快地骑着单车，白色干净的衬衫上洋溢着只属于青春的微笑，哪怕最后这件衬衫上只有血污。可我早就认定了那一刻的短暂的美好。小坚做了太多我没做过，甚至从没想过的事。与父亲顶嘴对骂，被父亲的耳光抽翻在地；与喜欢的女生约会，羞涩地不能自已；不会吸烟却要故意装得很成熟；拿起板砖不记后果地狠狠地砸向那个黄毛情敌...小坚的青春是伤痕累累，但他不会后悔。而我也不会，就算青葱岁月那平淡，简单的日子我也不会计较什么，我已知足，值得去珍惜。
每个人的成长过程是始终在寻找只属于，仅代表自己的一条道路，肯定会有挫折与坎坷。那就对了，不必在乎世俗的眼光，因为到你真正可以独立的时候，会自然而然地找到生存的法则与节奏。往往在那个叛逆的年代，拳头往往唯一保护自己的方式。突然想起一句广告词“I AM WHAT I AM”...
两位现在的当红炸子鸡，周迅与高圆圆。我只能很抱歉地认为在《十七岁的单车》里她们仅仅就是花瓶而已，说得好听点是绿叶。无论是导演刻意有为还是个人的偏见，就算换谁或者增加女性角色的戏份都一个样，好了不多说了。
第五篇：十七岁的单车观后感
故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱;等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来;但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车。
在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他――一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”(单车)，现在“希望”被打破了，自然人也无法生存――这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害!
十七岁的雨季，让我们一起把握青春吧!
第六篇：影片《十七岁的单车》观后感
终于看完了一直很想看的十七岁的单车。
最后一个镜头，慢镜头，阿贵被打得满身是血，扛着被砸烂的单车缓缓走过，巨型城市北京拥挤不堪的斑马线。脑海里立刻浮现出了另一部同样是说十七岁年少故事的电影——蓝色大门的最后一个镜头，士豪和克柔在同样巨型的台北街头，骑着单车互相追逐，微黄的阳光洒在他们身上，欢声笑语。长长的叹了一口气，一样都是十七岁的青春，为何竟是这样的不同?!
城里人与乡下人
电影的一开头，王小帅就用冷静的电影语言说出了城里人与乡下人是多么的不同。这条线索，在影片中也不时地穿插着。乡下人就该是脏的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就该是干净的，就该是有很多衣服的。小贵，在他17岁的时候，用一颗纯朴的心，经历了那些面目狰狞的城里人，他们几乎都有着一颗冰冷坚硬的心肠。对于一个孩子来说，那是怎样的一种冲击阿?十七岁的这段经历，会对小贵后面一生产怎样的影响，又有谁能预料呢?但我知道，一旦走出来了，却真的是回不去了。或许……阿贵以后也会变成那样的城里人呢?
小贵的老乡在吃饭的时候恨恨的说，要是知道那个人是个小保姆，老子早就……其实，在王小帅眼里，城里人和乡下人并没有很多的不同。这一句话也说出了在现在的中国，城里人和乡下人有很大的隔阂。而在我看来，这种隔膜也正在愈来愈深。
成年人
当小坚的父亲认定儿子偷东西后，矛盾终于爆发了。虽然我一开始对于小坚这个人物都不喜欢，但在这里，我们终于可以看到罗马并不是一日建成的。父亲长期以来的空头支票，让小坚无法忍受。成年人不负责任的承诺，是非常“有中国特色”的教育形式。空头支票开了一大堆，到了最后却不是无意忘记就是故意忘记。其实，在每个孩子心里，对于父母答应下来的事情是非常非常在意的。长期一来的空头支票怎能不让孩子对父母产生逆反?于是又想到大逃杀，对于成年人的不信任，发展到极致，发展到变态，或许就真的是那样的吧。
涩涩的爱
潇潇和小坚在树林里那慕虽然拍得很短，我却感同身受的觉得一阵悸动，那样的画面好美，王小帅真的把那份涩涩的初恋抓得很真实。我们的中学就是这样过来的。有了爱，却又想说不敢说，想挑明不挑明。持久的那份纯纯的爱恋，却换不来两个人真正甜蜜的一个午后。每次我看到这种嘲，总是觉得十分痛惜。
再想到蓝的大门，好喜欢士豪的那种青春的直率，他对这克柔说：我是游泳队吉他社，我觉得我不错啊，你干吗不喜欢我!每次看到这里我都在想，我靠，这才他妈的叫青春阿!我真白活了!
再回想到自己的十七岁。呆在所谓重点高中，每天两点一线，上学放学。没有单车，没有爱情，没有执著的理想……突然觉得，自己不如小贵和小坚……
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