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第一篇：说木叶教案
一、教材特点和重点分析：
《说“木叶”》这篇课文是新教材高中语文第二册第四单元第三课，本单元所选都是文化随笔，在写法上，它们往往旁征博引，这个单元的学习导言就提到：“要整体把握文章的内容，提炼作者的主要观点。”
本文是一篇自读课文，内容比较单纯集中，围绕古诗中的意象“木叶”深入到“木”的艺术特征谈诗歌的精微之处的表达效果，本文看似繁琐，其实内容并不多，在结构疏理上可简单化。为何用“木”不用“树”是全文的关键，这是重点。本文的教学重点之二就是淡化教材，引入课外同类文学现象，让学生能够触类旁通，举一反三，真正提高学生独立分析鉴赏的能力，只把教材作为一个例子。本课教材淡化的处理体现为课外的内容将要占到课时的三分之一多。
二、学生情况的分析：
学生的古典诗歌的积累不多，诗歌的鉴赏能力也不高。课文中的具体诗句学生不容易完全掌握，但绝大多数学生能够在教师问题的引导下筛选出文中主要的信息，并理解作者的主要观点及“树叶”和“木叶”、“落叶”和“落木”的不同意味。课外延伸的诗歌意象的分析，需要给学生足够的时间考虑，任务不能太多。可以每一大组分析一首，先让学生独自分析，然后四人学习小组交流形成书面的文字表达并在全班进行交流，学会举一反三。
三、教学目标：
1、理解课文内容，弄清文章由“木叶”所阐释的诗歌语言暗示性的理论。
2、理解诗歌意象在诗歌表达中的重要作用。
3、能够初步学会古典诗歌意象鉴赏的一般方法。.
四、教学重点：
理解“树叶”和“木叶”、“落叶”和“落木”的不同意味。
五、教学难点：
课外延伸，通过分析具体诗歌从而了解意象在表达情感和营造意境方面的重要作用。
六、课时安排：
1课时。
七、课前预习：
1、掌握重点字词;把文中涉及的诗歌名句摘抄到积累本上，并理解主要诗句的意义。
2、结合课后练习一预习课文。
八、教学过程：
(一)诗歌导入，提出疑问
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”这是被称为“古今七律第一”的杜甫的名诗，可是其中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这句我有疑问，“落木”是不是漫天的木头从天而降呢?今天我们就从著名学者林庚的《说“木叶”》中寻寻答案。
(二)分析课文，理解观点
1、在概念上说，“木叶”是意思?
明确：从概念上说，“木”与“树”的意思几乎相同。那么为什么在古典诗歌中，出现单独的“树”但为何单单几乎没有“树叶”一词呢?因为只要是“树叶”在古典诗歌中都简化为“叶”。(这三个小问题是一个承接一个的，文中的信息非常的明显)
2、“木叶”不简化为“叶”，这就说明了“木”和“树”在艺术形象领域是不同的。古代诗人们如此钟情于“木”，那么“木”肯定在表达情感和营造意境方面有独特的魅力。我们先来了解“树叶”和“木叶”有怎样的不同?
明确：“树叶”：因为“树”与“叶”的.形象之间十分一致，树是带有密密层层浓荫的叶子的。因此，“树叶”可简化为“叶”。
“木叶”：“木”具有一般“木头”“木料”“木板”的影子，常使人想起树干，很少想起叶子。“叶”常常被排斥在“木”的形象之外，所以“木”就含有落叶的因素。
(请学生体会“秋月照层岭，寒风扫高木”和“高树多悲风，海水扬其波”进一步形象化理解“木”与“树”的不同。)
3、既然“木叶”含有落叶的因素，那么“落叶”与“木叶”的意味是一样的吗?(答案明显是否定的)那么，“落叶”与“木叶”有什么不同呢?
明确：以曹植《美女篇》为例，“落叶”是春天和夏天之交饱含着水分的繁密的叶子。即便是“黄叶“也是在蒙蒙的阴雨中湿润的落叶。而“木叶”则是有落叶微黄的颜色但又必须是干燥的。
4、“木叶”和“落木”有怎样的`不同呢?
明确：“落叶”呢，则比“木叶”还更显得空阔，它连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。虽然“木叶”也有疏朗的意味。
5、所以，现在我们就能解开刚上课时提到的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中的疑惑了。那么我们现在来小结一下“木”的艺术形象。
明确：“木”是含有落叶的因素，在颜色上是透着黄色，在触觉上是干燥的，感觉很干爽的，意境空阔。
(这是课文的主要观点的提炼，只要把握住这些基本的信息。学生就能明确“木”在艺术形象领域与“树”的截然不同的意味。进而能够明白意象的把握对诗歌的分析与鉴赏有着怎样的作用。)
教师小结：朱光潜先生的《咬文嚼字》告诉我们对于文学作品的“句式”、“繁简”和“字眼”等方面要抱着严谨的态度。树，是我们常见的客观事物，它有自己的形状，有颜色等属性，但当诗人把它写进作品就需要融入自己的喜怒哀乐和志趣，那么树就不再是物象，为了更好地表达自己的思绪，经过情感提炼和艺术创造，于是选择“木”。那么今天林庚先生就告诉我们在诗歌鉴赏中要非常注意对意象的细细体会。
(三)文章启示，纠正误区
看了这篇课文，有些同学觉得分析诗歌很容易了。只要看到“木”就认为是写疏朗的清秋，刚刚发下来的《古代诗歌常见意象小整合》也对常见意象的一般寓意作了介绍。只要记住常见意象的基本寓意，那么就可以游刃有余地鉴赏诗歌了。的确，在我国诗歌中，有些意象具有相对稳定的感情色彩和文化内蕴，但同一意象在不同的诗人或语境中所表达的情感是不同的。同学们在具体的诗歌的分析中还是要考虑具体的语境的。
(四)课外延伸，训练能力
1、先请学生谈谈对梅花品质的认识。
2、在教师的引导下，来分析王安石的《梅花》。
3、请学生自主分析陆游和毛泽东的《卜算子・咏梅》，比较“梅”这一意象在这两首诗中的所表达出的不同品质和情感。
(五)布置作业：
课后请同学们通过查阅书籍和上网再找一些有关“梅”的诗歌，结合补充材料上的诗歌，写一篇对“梅”意象的分析和鉴赏的随笔。(这个单元学习文化随笔，可以让学生尝试)
第二篇：《说“木叶”》优秀教案
学习目标：
1.了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质，进而提高鉴赏古典诗歌的能力。
2.了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。
一、诗词导入(多媒体)
不见乡书传雁足，惟见新月吐蛾眉。――王维
春江潮水连海平，海上明月共潮生 。――张若虚
春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松。――陶渊明
大漠沙如雪，燕山月似钩。 ――李贺
当时明月在，曾照彩云归。――晏几道
洞庭秋月生湖心，层波万倾如熔金。――刘禹锡
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。――白居易
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。――张若虚
辽海吞边月，长城锁乱山。 ――萧诗
露从今夜白，月是故乡明。――杜甫
梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。――张惠言
老师：望月怀远，或思念亲人 ，或孤寂难返，或落寞惆怅，暗含有月圆人不圆的愁绪。由此可知，在我们古典诗歌长期的发展过程中，不少像月这样的意象，由于表达的感情和使用范围的稳定，形成了固定的审美习惯，是人们往往用它们表现相似或相通的感情，学过“木叶”，相信大家更会了解这个道理。
二、知识积累
1.给下列加点的字注音。
恽( ) 灼灼( ) 寒砧( ) O@( ) 筌( ) 冉冉( ) 翩翩( ) 征戍( )
2.辨析下列近义词，选择最恰当的填空。
(1)钟爱 喜爱
①陈赓大将军当年对孩子要求很严格，就连他最______的女儿穿的都是带补丁的衣服。
②这时候的小鱼是最相开心的，它们互追逐着，不时在水草中玩起捉迷藏的游戏，就像一个
个调皮的孩子，真是惹人______。
(2)飘零 飘落
①无数的星辰亮起，在天空写下你的名字，当雪花______时，就能将我的思念与祝福传送给你。
②今天，我是一片在天空中孤独_____的枯叶，不知会落到谁家庭院。
参考答案
1、yùn zhuó zhēn xī sū quán rǎn piān shù
2.(1)①钟爱 ②喜爱
解析：钟爱：特别爱(子女或其他晚辈中的某一人)。爱的程度较深，书面色彩更浓一些。喜
爱：对人或事物有好感或感兴趣。爱的程度较浅，口语色彩更浓一些。
(2)①飘落 ②飘零
解析：飘零：(花、叶等)坠落;比喻失去依靠，生活不安定。书面色彩更浓些。飘落：飘着降下来。使用对象范围较广。
三、整体感知，信息筛选
1、初读课文，文题中所说的“木叶”是什么?
明确：树叶
2、文中阐述“木叶”意味的是哪几段?
明确：4---6段
四、自读4----6段，思考
1、古诗歌中中为什么用“木叶”不用“树叶”?从课文看“木”与“树”的意味用什么异同?你从中悟出了什么道理?
(1)诵读诗句，比较“木”与“树”的不同。
①秋月照层岭，寒风扫高木
②高树多悲秋，海水扬其波
③午阴嘉树清圆(午阴嘉木清圆)
明确：“秋月照层岭，寒风扫高木”是一种落木千山的景象，令人感觉到“空阔”的意味;
而“高树多悲秋，海水扬其波”则给人一种饱满感觉，感觉到层层树叶的波动;
“午阴嘉树清圆”中“树”与“午阴”相契合，十分一致，给人以浓荫密密层层的感觉;若改为“午阴嘉木清圆”就少了“午阴”真实的形象。
(2)根据上面分析，小组讨论，可从特征、意味、适用场合等方面结合课文找出“树”与“木”的不同。
明确：特征 树 繁茂的枝叶
枝叶绿色，树干褐绿色
木 枝叶舒朗
黄色 本质干燥
意味 树 饱满 飘零
木 舒朗 干燥 空阔
场合 树 满树叶子吹动，浓荫密密层层，没有悲愁
木 秋枫叶落，长跟离愁别绪联系起来，有悲愁2、“木”在形象上具有哪些艺术特征?
明确：有两个艺术特征
其一，“木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素;其二，“木”不但容易让人想起树干，而且还带来“木”所暗示的颜色，他可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的，不湿润的。
3、探究由“木叶”发展为“落叶”的原因，比较“木叶”“落叶”“黄叶”，进而把握“木叶”的艺术特征。(投影诗句)
(1)袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
(2)美女妖且闲，采桑歧路间;柔条纷冉冉，落叶何翩翩
(3)静夜四无邻，荒居旧业贫，雨中黄树叶，灯下白头人
(4)无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
明确：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”中“木叶”飘零中透着微黄，“木”有舒朗之意，“叶”有绵密之意，舒朗绵密交织，是一个迢远而又情深的形象，让人仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊;“美女妖且闲，采桑歧路间;柔条纷冉冉，落叶何翩翩”中“落叶”则饱含水分，繁密;而“静夜四无邻，荒居旧业贫，雨中黄树叶，灯下白头人”中“黄叶”是在蒙蒙的阴雨中湿润的叶子，微黄但不干燥，无飘零之意;“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中的“落木”不仅触觉上有干燥之感，以“木”代“叶”，连“叶”字所保留的清秋气息和一点点绵密之意也洗干净了，显得更加空阔，更有力的烘托了悲秋之意。
五、阅读1----3节，思考这三段在文中的作用。
明确：这三段引用了许多诗句，列举了我国古代诗歌的一个现象-----“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象。继而探究“木叶”受宠的原因，排除了诗人考虑文字洗练的因素，最后落实到“木叶”形象的关键在于一个“木”字。所以，主要作用是引出议论话题。同时，这些诗句可以作为例子，使得下面析理有凭有据。另外，合理引用诗句，增加了文章的文化内涵，表现了作者深厚的学术功底。
(一)本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征吗?写“木叶”的真正目的何在?
明确：不是。写“木叶”是为了阐述诗歌语言暗示性的特点。
(二)诗歌语言暗示性问题是怎么回事?筛选文中“木叶”语句回答。
(1)日暮风吹，叶落依枝
(2)辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦
(3)亭皋木叶下，陇首秋云飞
(4)九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳
(5)无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
(6)袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
(7)木叶下，江波连，秋月照浦云歇山
(8)秋风吹木叶，还似洞庭波
小结：木叶，暗示秋令，冷落萧条，惆怅孤独
(三)读“标题”，标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”，好吗?
标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”，文章的整体思路就要改变，就要从理论的角度论述，写成理论性较强的学术论文;而标题拟为“说木叶”，就可以把深奥的文学理论渗透于有关“木叶”诗句品读玩味之中，并逐层深入，化深奥为简单，化抽象为形象，契合读者阅读心理。
小结：只要提到“木”就会联想到在瑟瑟秋风中飘零的树木，引发人们的感伤情怀，这便是“木叶”的暗示作用。以此类推，很多意象在长期的文化进程中形成了相对稳定的感情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的情感。古诗中有许多耐人寻味的意象，如“木叶”一样，成为难以言传的精妙语言。
(四)阅读下面诗句，说说它们暗含的特定的文化意味。
①酒
(1)葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催
(2)对酒当歌，人生几何
(3)昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒却道海棠依旧，知否，知否，应是绿肥红瘦
(4)葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上摧。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?
(5)劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
小结：在很多传统诗歌中，酒是愁的象征。
②雁
(1)无可奈何花落去，似曾相识燕归来
(2)塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意
(3)乡书何处达，归雁洛阳边
(4)雁过也，正伤心，却是旧时相识
(5)云雁引愁心去,，山衔好月来.
(6)云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。
小结：“雁足传书”为中国古典诗词中常用形象，雁是传情物，常成为寄托离愁别绪的载体。
③梧桐、雨
(1)梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
(2)草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。
(3)寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。
(4)无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
(5)梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
小结：雨，由于丝丝缕缕，淋淋沥沥的特点，成为哀伤、愁思的象征;梧桐，一叶知秋，也是牵愁惹恨的事物，是凄苦的象征。两者相加更是愁上加愁。
课堂小结：
今天，林先生通过丰富的例子，来告诉我们诗歌语言的暗示性，这就启示我们在诗歌鉴赏中，对意象要好好体会，把握语言的暗示性，这样你就会找到一条从平常世界进入诗歌世界的通道。
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