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第一篇：消失的她电影观后感
旅途中，妻子李木子失踪；丈夫何非在报警无果、签证还有5天到期时，一觉醒来，却发现妻子又突然回来，然而他拿出了从手机屏保照片到监控录像等各种证据坚决否认她；然而妻子却依然甜蜜地叫着老公，哪有丈夫会不认识自己的妻子？又哪有妻子会错认自己的丈夫呢？影片就此拉开序幕，借用颠三倒四的悬疑设定，在第一时间抓住了观众的眼球。
在谜底揭晓前，观众很难断定何非到底是好人，还是坏人。随着陈麦出现，不自觉有了代入感，跟随陈麦的角度出发，她既是帮助我们找寻答案的人，也让这场失踪案出现了更多谜团。紧张有度的节奏掌控、接连不断的反转，将剧情一次次推向扑朔迷离的高潮。在扑朔迷离的背后，善恶难辨的人性让电影更兼具了耐人深思的现实意味。
电影结束了，心情久久不能平静，我有种后背发凉的感觉，因为比真相更可怕的是深不可测的人性。我觉得这不是鬼故事能给人带来的恐惧，而是人性的邪恶、自私带给善良的人一次致命的必杀。影片触及了很多人内心的软肋：当善良被利用、真诚被欺骗、忠诚被背叛、爱意被辜负……面对一地鸡毛的人生该怎么办？仅仅是远离赌徒就能解决么？无论是工作还是生活，我们都需要做出选择。有些错误的决定会给我们带来遗憾和后悔，我们需要清醒地认识到自己真正想要什么，然后根据自己的价值观和生活目标做出决定，而不是轻易将自己交给他人。
曾经假设，如果海底里的李木子，在恐惧、惶恐、绝望掏出的那张B超单，被何非看见了，那么他是否会放弃杀妻念头折回挽救？如果两人度假前的那顿晚餐上，丈夫知道妻子想要说却未曾说出口的那件事不是离婚，而是怀孕，那么在漫长的度假时光里，丈夫是否会有不一样的`选择？入狱后何非，看到沈曼拿出的那张B超单，瞳孔蓦然睁大，双手死死抓住栏杆，仰头痛哭呐喊，那是不是悔恨的眼泪？没有如果，一切都已发生。
善恶一念，三思而行；生而为人，务必良善。生活中，我们每个人都会遇到各种沟沟坎坎：工作不被认可、关系走向破裂、付出没有回报、感情被辜负、生活陷入窘境……然而高低起伏是常态，苦尽甘来是人生。也许每个人的心中，都有一张纸，字字句句，写满了无奈。但即便如此，我们还是应该努力将它编写成一首暖暖的诗。现在，到了40岁这个人生渡口，经历了些许，收获了点滴，对于生活，多少有一些自己的感悟与见解。人性虽有恶，但善莫大焉，生活虽有瑕疵，但要永远相信美好，愿我们每一个人在看清生活的真相之后，依然热爱生活。
第二篇：消失的她电影观后感
最近《消失的她》的热播可以说在互联网上掀起了一阵热潮，其火热程度不亚于天气的炎热程度。很长一段时间以来，中国电影市场很少有这样一个电影有如此大的能量让观众在看完影片以后竟然能对电影的宣传海报下毒手，还有比如情侣观看完电影以后女方就把男方微信删除这种现象。可以说《消失的她》的热播在各大网络媒体上都占据了广大的空间。不管这是不是一些自媒体在炒作加热度，但这些现象以及逐渐增长的票房还是能有力地说明了导演和制片人押对了宝。揣测出了当前中国社会男女之间很突出的一种矛盾以及心理。
就像吴京当时在拍《战狼二》以后一样，可以说，吴京点燃了一把火，吴京塑造出的典型的中国式英雄形象激起了广大中国人民对于国家富强，民族复兴的自豪以及一份深深的个人安全感。陈思诚也点燃了一把火，即中国女性日益增长的女性独立意识。在女性经济和社会地位不断提高的中国社会，男女之间的婚姻恋爱关系似乎需要做出一种新的定义，女性想要突破很长一段时期以来社会和男性对自己强加的界定与范围。她们迫切地需要重新划定游戏规则，就像数千年前农业和手工业的发展所带来的男权社会取代了女权社会，父系氏族取代了母系氏族一样。随着封建社会的结束和工业化发展的进程，女性获得了更得教育机会和社会职位。这就意味着女性与男性之间产生很多对于权利划分的矛盾。陈思诚像一个点火者，煽起了广大中国女性内心积攒了很长一段时间的怒火。
从故事的发展来看，这仍然是一个老套的故事，无非是一个赌鬼对于女性和家庭的伤害，这种负心汉的故事在中国的文学经典里可以说屡见不鲜，是一个很经典的故事内核。该影片讨喜的是其讲述故事的方式，之前很少有作家或编剧用悬疑的方式讲述这种故事。陈思诚不愧是悬疑片的高手，情节设置引人入胜，让人猜不到结局又能从故事发展里隐约看到一些蛛丝马迹，尤其是在东南亚发生的背景下更能给观众带来新的体验和期待。
如果说影片前一大部分运笔流畅自如且斗转星移，那么我认为最后落笔显然显得有些粗糙和想当然了。结尾笼子的设置显得有些来无笼去无脉。
何非精心设置的`骗局最后却被陈麦揭开，并发现李木子的尸体在海底的一个笼子里被反锁了。从悬疑片情节设置方面来看，何非完全可以选择毁尸灭迹，不留痕迹的处理李木子的尸体。可他却结结实实地留下了自己的罪证。先不说此前已经对何非产生怀疑的李木子在进笼子的时候会不会起疑心，何非应该能想到他们能去潜水的地方很有可能别人也会去潜水，而一旦被反锁在铁笼子里的李木子的尸体被发现，一切就全玩完了。也不知道何非是先下海考察出了这有一个笼子还是专门从岸上吊下来一个笼子。我认为陈麦在发现李木子手机信号消失的地点的时就很可能根据信息判断出李木子很有可能葬身海底，那么直接下水搜尸不就完了，为什么还要做那么大一个局，仅仅是为了折磨何非？
在这里联系到结尾的片尾曲，很容易了解到导演想要把这个笼子当成一种象征，但运用方式显然是糙了，局部细节的模糊造成了整体故事的失真，削弱了故事的说服力。
那么这个象征到底指的是什么呢？这才是影片真正想要表达的地方。我们可以从片尾曲的歌词谈谈这个象征。张碧晨的《笼》描绘的是一种男女之间深层情感表达之间的异质性以及这种异质性所带来的爱情悲剧。
一般来讲，在情感问题上女性往往要比男性专一，其情感表达的热烈程度也比男性要强烈。历来男性都要比女性多情，情感更加丰富。譬如几乎所有的诗词歌赋都是男性作者写的，甚至是描写女性心理的闺怨词不少也出自男性词人的笔下。传统的中国文学作品里逼良为娼的往往是那些不负责任的男性。而女性却以自己是贞洁烈妇为荣。
在男女感情发展的过程中，男性是主动的猛烈的，往往是在男性得手以前，女性偏理智冷静，可一旦得手取得实际关系，女性便是十足的感性了。从男女关系确定的那一刻起，实际上女性已经开始在男性眼中“掉价”了。她们再也不是高高在上等待王子追求的公主，取而代之的是要承担更多的角色。而角色与角色之间往往是冲突的，一个女性在扮演其贤妻良母的同时很难能同时保持年轻时的风韵与魅力，没有谁在天天做家务的情况下还能如少女一般。而这两种气质确是一个男性所同时需要的。女性正是在崩溃掉最后一层心理防线后彻底掉入了男女感情之间的陷阱，被牵着鼻子走。男性也正是利用女性这一天生的情感特点变着花样的伤害之，欺骗之，利用之。这就是一种无形的且又天生注定的牢笼。我想尽管有这个电影的产生，女生的所谓恋爱脑也不会完全消失，因为其实当恋爱脑完全消失了以后，女性也再也不是自然而然产生的女性了。
最后，值得思考的一点是在男女关系之间，我们是不是要急于重新定义彼此的角色，数千年承载下来的男女社会关系难道真的完全是是男权社会，女性毫无话语权么？就算是这样，广大的女性同志是不是也要反应强烈，直接站到男性或者男权的对立面呢？我认为不是的，我相信以柔克刚的道理，因为中国自古以来就不缺乏感人肺腑的爱情故事，相敬如宾的夫妻关系与值得赞美高歌的女性。我认为一种长期形成的社会结构必将形成一整套适合不同人群的生存法则。而这种生存法则的改变绝不是一朝一夕所能改变的。需要慢慢的消化，抽层剥茧般地改变。操之过急反而容易出现问题，总之一句话，牢笼是管不住所有女性的，从前没有，现在也没有，将来更不会有。希望在不久的将来，无论是男性还是女性，都能焕发出一种新时代的面孔，我相信到那时会产生更丰富且美好的爱情故事。
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