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第一篇：现代彝族家具设计现状的对策分析论文
摘要：在经济、技术全球化和文化多元化的时代背景下，彝族*对自身的文化有了新的认识，彝族地区的*对于生活质量也有了新的要求，而彝族文化也随着交通、科技和媒体的不断发展，逐渐被外界所认识和了解。无论是酒店、餐厅等公共空间或是住宅类私人空间都出现的不同种类的现代彝族家具，由此可见现代彝族家具不管是在居家产品的需求方面，还是在当地旅游产业的发展中都具有很大需求量。但是，现代彝族家具的质量参差不齐，彝族家具市场出现产品供应无法满足产品需求的不平衡局面。本文以发现彝族家具发展问题并提出解决办法主线，通过整合资源，推动彝族家具设计、生产良*发展。
关键词：彝族家具；设计分析；地域*；传承发展
家具作为一种具有强烈社会属*的工业产品，它的发展与社会生产力、经济水平息息相关。彝族家具市场对彝族地区经济的发展有极大的推进作用。彝族作为具有丰富文化财富的民族，其文化的传承至关重要，专门针对彝族家具进行开发具有极大的现实意义和实际价值。数千年来，彝族受所处的自然、社会环境影响形成了民族自有的人生观、价值观、生死观。民族的历史、文化、艺术构架起了彝族的民族特质。而今，社会迅速发展、多元文化交融，对彝族文化传统必然会造成冲击。在这种情况下，对彝族家具设计的研究迫在眉睫。
1现代彝族家具设计问题及解决措施
整个彝族地区经济水平相对全国都较低，凉山腹地的问题尤其突出。虽然与外界沟通逐步紧密，但是观念、语言、交通等局限*严重影响了当地经济的发展。作为经济板块之一的家具产业，彝族家具的发展目前还存在下文所提到的几点问题，针对问题提出配套解决措施。
1.1发展局限*
1.1.1设计具有局限*，缺乏变通*
彝族现代家具的使用范围尚且局限于餐厅、酒店以及富裕人家，由于环境的特殊*，对于彝族家具多是采用过渡装饰以烘托气氛。较少考虑现代彝族家具的*设计、人*化设计、绿*设计方向。经过多次对新建水泥房的“彝家新居”的调研发现，大量住户对现代室内环境的不适应[1]。彝族家具设计的局限*，在以下两个方面表现突出：彝族现代家具生命周期短。相比传统家具几十上百年的使用年限，彝族现代家具因为受材质、造型、做工、与彝族居民现代生活方式不匹配等因素限制，通常更替速度较快，造成不必要的浪费。彝族现代家具使用空间局限*。通过第五章的分析可见，彝族现代家具的使用主要是在商业场所或是彝族居民较为宽敞的自建居住空间当中。彝族家具目前在建筑空间中仅作为辅助陈设，尚且不能成为*的多样商品供人们挑选，用以搭配不同的居住生活空间[2]。
1.1.2灵活设计，扩展创意维度
在设计的过程中灵活运用传统设计元素，深度挖掘彝族文化、审美观念中蕴藏的设计灵感。打破局限*，加大关注面，放大彝族家具产品的创意区域。许多传统家具的优点被遗忘，如噶几的附加功能、柜体的结构便于拆卸等，可以通过设计复兴彝族的工艺遗产。在设计的过程中可以运用这些优点，设计既具有便于拼装、结构多变，又具有精神象征的服务于现代生活的家具。通过创新实现传承，延展彝族现代家具的生命周期。在家具设计的初期阶段以彝族居民的生活方式为出发点，着眼于彝族家具设计的内涵本质，优化材质、造型、工艺，从而发挥彝族现代家具的设计价值。适当延续传统建筑和家具的功能和用途，有利于保持它的原貌和功能格局。细分彝族现代家具市场，按照建筑空间类型、用户需求、场所氛围等范围进行设计。例如在设计过程中，将彝族现代居住空间家具作为设计对象，则需根据爱好、生活习惯、生活水平等对用户进行精准划分，匹配于不同的**、材质、结构设计，以实现彝族现代家具的差异化，丰富家具产品种类，充盈彝族现代家具市场[3]。
1.2缺乏**
1.2.1工匠人数减少，缺乏*人才
彝族年轻人大部分在外求学，打工，熟练掌握木工技艺的师傅们也年龄越来越大，缺乏创新力。由于工匠人数大量减少、房屋修建周期长，建造者没多余的精力放在室内家具陈设设计上，导致设计发展迟缓。加上原本彝族传统家具种类少、研究基数少，总体来讲彝族家具发展相对彝族地区新房建设的速度是及其缓慢的。
1.2.2加强职业教育，产学结合
开办职业培训班、解决就业、培育市场、提高薪酬待遇，鼓励年轻人学习木工工艺，与设计院校、行业合作，推动彝族家具行业的发展。例如，笔者在走访过程中发现现有的技艺较高超的彝族木匠大部分是以个人形式承接房屋或家具建造工作，以团队形式的较少。也存在少量以团队出现的队伍，但是技术水平欠缺，需要另聘师傅指导。针对这一现象，可以深入开展彝族木匠工艺培训，依托当地的西昌学院、农校等教育资源，将彝族现代家具设计镶嵌于高校设计教育、职业技术教育之中。例如，凉山州农校的彝绣班、彝族银饰班都是采取了将传统手工艺、现代职业教育、满足市场生产需要、解决学生就业相结合的产学一体教育模式。为了实现彝族现代家具设计的进步，同样可以效仿这一模式，为彝族家具设计生产培养大量的技术、设计人才[4]。
1.3生产水平低
1.3.1家具生产能力低，缺乏创新
彝族的家具完全是由手工制成，材料也为实木，这样做出的家具虽然工艺好、品质高，但是成本高、耗时长，不能为广大市场消费者服务。本土家具材料紧缺，凉山的林木在过去一段时间大量被砍伐，现在可用于生产林木的面积有限。现有的彝族现代家具产业链零碎，没有形成系统化的产业链，严重阻碍了家具生产的发展。短期生产制造、几乎没有设计时间和工作成本、只顾眼前利益等缺点造成了彝族现代家具不足以称为产业的原因。极大了损失了彝族家具的文化和经济价值，也造成了大量人力资源的闲置和流失[5]。
1.3.2更新生产工艺，优化生产链
将传统彝族家具依靠手工艺的加工方式和现代机械加工结合。展开对新材料的探索，合成板材、木头与金属构件配合使用等。彝族家具的发展，需要不断的创新，从设计、生产、工艺、材料等多方面进行创新研发，放大发展领域。优化的过程中要注意“人*化”是创新的前提，产品研发需要注重研究消费者。彝族地区的彝族家具设计归属于文创产业当中，设计生产者应借此申请相应资金，更新家具生产设配。整合彝族地区的人力资源、社会化分工协作，在设计、制造、物流、安装、售后等各个环节进行严格把控，在提升优化产业链的同时，解决大量的劳动就业问题[6-7]。
2.现代彝族家具市场发展方向
在21世纪，彝族的居住环境发生了极大的变化。我们必须认识到，变化不仅仅是物质上，因为建筑空间不仅仅是用砖和砂浆建造而成的，建筑也是思想的结晶。以家为例，家既是幸福之源又是物质之源，表现为家既是美的场所又是效率的场所。家庭陈设中个*价值突显：它成了一种能够*地思考和表达情感的标志，能够在经济车轮的一旁拥有生活的标志。家既是一个私人幻想的工厂，又是一份现成趣味、价值和观念的目录。正是这样一个事实使得家中的一切设计如此神奇地揭示出现代社会的种种特点[8-10]。在西昌等地，由于中产以上的彝族家庭在不断增多，因此，对彝族特*项目或产品的多样*要求也在相应提高，如彝式婚庆、彝式简餐、室内陈设中的现代彝式家具等。目前，现有彝族家庭使用的家具产品质量参差不齐，市场上的家具在设计上单一地追求形式美，成本高，不实用，批量或定制化的彝式家具几乎没有，不能满足彝族家庭希望既能保留传统又能融入现代化生活方式需求。彝族家具有市场诉求，也是市场的缺口，为此，为了促进彝族文化的传承与发展，满足市场需求，笔者认为彝式家具可以从以下几个方面进行改善：①传承文化与提升新生活方式有机融合。既要在现代彝族家具设计中充分利用优秀的文化资源，丰富和提升家具的传统文化内涵，使文化资源逐步变为文化资本，提升人们生活水平。②加强现代彝族家具设计和激活活态文化有机融合。进一步挖掘传统村落建筑具特*的文化内涵，要加强与家具设计融合，因地制宜发展农村手工艺、乡村旅游、地方土特产等旅游文化产业，体现鲜明的地域*[11-12]。③现代建筑的特点与家具的特点有机融合。在家具设计中融入更多文化元素，把现代设计的科学*、实用*、舒适*、宜居*和传统建筑的民族*、地域*、文化*、**有机融合，不断细化彝族家具设计规范，不断提高和改善家具设计品质，形成风格协调、文化氛围浓郁的家具设计，发挥彝族家具的现代风采[13]。
3.结语
家具作为载体连接了时间、环境、文化，具有地域*和时代*。所有的探讨都是希望彝族家具设计能够高度尊重文化传统，并且能对现在和未来的社会发展产生积极作用。发现彝族家具发展问题并提出解决办法。通过整合资源，推动市场良*发展。彝族*是彝族建筑空间和家具的服务主体，他们的生产生活方式直接影响家具、空间的改变，反之，彝族建筑空间、家具的发展也引领人们生活方式的提升。按照工业设计流程通过概念所得出的设计理念和设计方法进行论*，因此总结彝族家设计原则。让现有的家具设计工作更加规范化，为今后的设计实践进行初步探索,目的使彝族家具产品合理有效地被生产使用.
参考文献：
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[11]许美琪.建立可持续发展的绿*供应链[j].家具,2011,(03):109-111.
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[13](美)jimpostell著.王学生,陈莉译.家具设计:第2版[m].*:电子工业出版社,2014.
第二篇：现代简约竹家具设计的美学解析论文
简约，从文字上理解为简洁精致，其特点是应用简单洗练的线条，单纯明快的**，聚焦较少的元素却明确地传达出产品的设计主题。产品的简约与否是通过产品的造型与材质体现的，用最精简的造型、最适宜的材质去体现产品丰富的意境与内涵。一款看似极简单的产品，在设计时却需要花费很多的时间及精力，在无数种看似较恰当的造型与多种材料中进行取舍，选择最恰当的部分。在对竹家具进行简约设计时，要考虑到竹材本身所具有的特质，以及竹材所特有的人文意境与时代要素，这些都要与竹家具的整体造型相协调，从而使竹家具产品并非孤芳自赏。
一、竹家具的简约设计
简约风格追求的是趋于简单化的视觉效果，目的是最大限度地减少设计元素，用其保留的部分达到以简胜繁的效果。简约设计遵循的是对质感的崇尚、细节的精准度以及工艺的精确*，需要做出删繁就简的艰难抉择。简约主义的包容度很高，从整体造型上看是“不为”，实则每个细节都在“无不为”，它代表着一种精神和艺术的追求，体现的是一种美学思想。简简单单的造型，舍弃繁华与艳丽，却能够传达出特殊的意境，就如*的水墨画那般高深莫测。简约这一现代又唯美的形式已经广泛影响到建筑产品、工业产品、生活产品等诸多领域，它已悄然让人们的生活方式和思想理念产生质的变化[1]。简约强调对精粹的凝练，选择简约而本真的一面，是提高生活质量的一种手段，简约的观念能够营造出一种健康宁静、*而有品质的生活状态。将简约观植入现代竹家具设计中，就是要努力挖掘简约文化、竹文化的精神内涵和思想境界，在赋予竹家具文化灵魂的同时，还要将简约思想发扬光大，进而创造出具有*文化标签的竹家具产品[2]。用几款简约的竹家具营造出静雅优质的生活环境，是当今生活在高压状态下的都市人群的审美趋向。对竹家具进行简约设计，要从以下几方面考虑：首先，是对竹材进行深入研究并理解竹材的真实内涵，并利用当前先进的工艺发扬竹材的长处。只有把材料与工艺、结构与形式之间的关系处理得当，才能从本质上把握竹家具的简约设计。其次，要创造一种以竹文化为导向，超越于传统理念的家具形式。即从整个中华文化体系中搜寻设计元素，进而整合优化出不复制传统却又代表着民族*质的造型，使观者通过视觉、触觉的体验产生心灵上的共鸣。最后，简化连接件的结构，减少连接件的使用，以部件间的完美过度代替连接件的介入，使竹家具整体表现出材料的质感美，传达出独特的气质感染力。竹材的材*、制作工艺以及结构处理的方式，无时无刻不在影响着竹家具的发展前景。随着科研技术的进步，对竹材的研究已取得了很好的成效，可以通过物理或者化学手法对竹材进行改*处理，使其很好地克服易霉、易腐、易开裂等缺陷；竹集成材、重组竹材、竹纤维板等经过多道工序加工而成的竹板材，与原竹材相比，有较高的抗压、抗拉、抗弯强度，此外竹材人造板的**更加丰富，纹理更加多样。若设计师能够将简约这一设计理念很好地嫁接到竹家具设计上，从而设计出优雅、简洁的造型，是对现代主义的审美观的完美体现。
二、简约竹家具主要的美学构成因素
美这一概念很难界定，这也就是柏拉图感叹“美是难的”的原因。美学是人类对美的思考，它有助于提高人们对事物的鉴赏能力，促使人们更加理*地认识生活，怀着一颗好奇之心对待周边的事与物，为平淡的生活增添更多新鲜与美好。美是人类可以感知的一种事物属*，而家具美学是把美学原理广泛应用于家具设计而产生的一门应用美学[3]。随着社会的进步，生活质量的提升，人们越来越重视产品的设计美感了，而不是停留于功能层面止步不前。这一追求的发展，将美学从以往的高深哲学层面融入到了大众的生活领域。简约竹家具美学的构成因素主要有造型美、材质美和人文美等，下面做一下简要论述。
（一）造型美
在解决了基本功能需求的基础上，家具的造型设计是极其重要的，影响着其在市场上的受欢迎程度。一件产品最先打动人的部分就是它的造型，只有能带给人们心理的愉悦感和精上的振奋感的产品，才会有博得消费者芳心的可能。好的产品在满足使用者物质功能需求的同时，更能培养着人们的审美观念。因竹材独特的材*、纹理特征及其自然形态，竹家具多以简洁明快的线条和舒展流畅的造型出现在大众视眼中，带给人们一种爽朗与简洁的美感。竹家具造型简洁明快，没有繁复的雕刻，不施浓妆重*，其本身蕴涵了“自然*、天人合一”的思想，寄寓着使用者的审美情趣和审美观念，具有丰富的人格象征意义[5]。竹本身的线形装饰要素，线与线的交错或者线与面的搭配构成丰富的造型，弯曲工艺的加入又创造出一种流动、柔和的美感，而竹节的重复出现体现了点要素的独特韵律美。细竹条经手工排布或编织成面，**上稍加处理后拼接出形制美观的立体图案，具有浓厚的*风韵。造型的简洁而不失功能*与舒适感，同时注重人的生理和心理需求，是竹家具简约设计的根本所在。无论是原竹家具，还是由竹集成材料或重组竹材制作而成的家具，将简约风格赋予其上都体现出一种东方淡雅悠闲的家居环境。
（二）材质美
竹材是人们追求生态环保的首选材料。它具有较高的强度与韧*，对室内的温湿度起到调节作用，还会散发出益人身心的芳香气味。材料美学不能机械地视为材料本身固定不变的审美价值，而是人在应用加工和加工材料过程中变化的、流动的审美价值[5]。竹子自然生长状态下的天然绿*，给人以生机盎然的感觉；刮青后竹材呈现出的淡黄*，给人以清新、淡雅的感觉；碳化后竹材呈现深棕*，给人以典雅、高贵的感觉。几种**之间的简单搭配，带给人不同的视觉享受。原竹家具最大限度地保留了竹的天然气息，展现着竹本身爽利平行的直纹和井然有序的竹节。以竹集成材和重组竹材制作而成的家具，能以小尺度满足高强度称重需求，因而竹质家具相较于木质家具在整体造型上更为轻巧，更能体现竹材的刚*美。竹材的触觉上的温润感与视觉上的光泽*，使得竹家具精细雅致；竹节错落有致的节奏感，使得竹家具灵动活泼。切削加工成的竹薄片肌理细腻，*泽柔和，高贵中带着淡雅，它能将竹的自然气息完美地糅合到家具上。竹材家具多采用透明涂饰，使竹材的自然肌理与原本*泽得以完美呈现，以便带给人们回归自然之感。
（三）人文美
人文美就是指人类先进文化的价值观及其规范，即一切由人的文化活动而带给人的美感[6]。竹让人们感受到人类文化中的精华，感受到人文关怀，这便是人文美的体现。在中华上下五千年的发展史中，不断发掘、培育、创造出蕴涵多层面的文化和美学价值，贯穿于*诗史、画史、造园史，形成了独具特*的*竹文化[7]。竹子屹立于寒风中而枝叶长存，从而获得梅兰竹菊“四君子”和松竹梅“岁寒三友”之美誉，反映出竹子在人们心中的高雅形象。竹子虚怀若谷、朴实无华、宁折不弯等，诸多品*成为我国传统文化称赞“君子”的典型代表，象征着“清高、气节、坚贞、淡泊”，是我国历代文人寄情言志的对象，被视为人格境界的理想化身，更是*传统文化的一种象征。这个充满东方情调的植物，蕴含着特殊人文价值和环保价值。竹，乃生于自然，长与自然，经过人的合理改造之后服务于社会，而最终又回归于自然。人文美是建立在自然美的基础上，是造物者按照人类审美的规律创作而成。人文美主要是借助于设计师之手巧妙地应用竹的独特内涵来协调人与环境的关系。将竹引入现代人的生活中，给枯燥的生活添了一片绿意，给压抑的氛围里增了一缕清香。竹文化会使竹家具更具*的传统特*，更具深厚的文化内涵，带给使用者精神上的享受，同时产品的价值也就更大[8]。竹家具在一定程度上强化了竹子原有的秉*，营造出高雅的气氛和安逸的环境。竹材所流露的文化痕迹，给人们带来了心灵上的反思。
三、竹家具简约美的欣赏
随着现代技术的发展与人们对“回归自然、崇尚绿*生态”生活方式等的追求，使得竹材在人们的生活中的应用日益活跃。好的产品既能延续竹子的生命力，又能迎合现代人所追求的宁静与*，还可以传承竹的传统文化精神。
（一）竹材在家具中的表达形式
如今人们对简约竹家具创新设计多定位在功能、结构、造型、工艺、生态等全方位的研究。设计师们在充分考虑竹家具造型的同时,应更注重现代人的生活需求与审美观念，并结合竹材的特*和文化内涵，即从“以人为本”的角度出发，充分挖掘竹材所蕴含的魅力并丰富其造型语意。竹以其修长挺拔、柔韧灵动的姿态带给设计师灵感，设计师将竹刚劲的直线、优雅的曲线等造型要素赋予竹家具上。例如：设计师范承宗与工艺大师陈高明合作的“飘”竹椅（如图1），任竹条自然延伸，以流畅的曲线形态聚拢出的竹椅，形如一朵飘浮的云，又好似流动的水。这样的设计将无生命的家具散发着波动的生命和文化的灵魂。竹家具的设计必须要遵循竹的天然特*，而非一味地模仿木制家具的造型，更要把握好竹材独特的点与线元素。如图2是以胸径为16mm左右的茶秆竹作为构成元素，将竹竿按照一定的规律排布形成一个面，使其整体的造型为矩形。凳腿与凳面之间完美地过度，增加了竹凳的柔和感。此设计以功能*为基础，采用天然的材料、简约的造型，最大限度地保留了竹子的原始形态，能够给使用者带来亲近自然、身心舒畅之感。此外，以竹材为主辅材料的竹家具也逐渐繁盛起来，不同的材*呈现出不同的五感效应，把不同的材料组合在同一件家具中，能发挥其各自优势。清爽温和的本*竹和沉稳内敛的碳化*竹，同时配以其他材料，以最完美的形式搭配出简约的风格。例如：金属的亮丽光泽与时代感；布艺的柔软*与温暖感；塑料的**丰富*与轻质感；玻璃的晶莹剔透*与视觉通透感等，将这些材料与竹材混搭，可以带给家具更多的现代美和时尚感，使消费者得到更好的精神享受。如图3所示，此设计是将不锈钢、玻璃与竹材相结合，不但节约了竹材还使整体更加轻盈，连接方式更为简便，造型更为大方。因此，在进行竹制家具创作时我们要扬长避短，配合着其他材料使家具得以完美呈现。
（二）竹文化在家具中的传递
竹在*人心目中的地位是非常特殊的，近年来，我国加大了对传统文化的重视程度，使得竹文化愈发历久弥新。竹子在我国传统文化中象征着长寿、顽强、幸福和坚定的精神，是气节高尚、风韵优雅的象征[9]。*的传统文化赋予了竹子深厚的民族气节和哲学理念，竹的象征意义已经深入国人的心底。摆设在室内的竹家具不仅是它自身的形态、功能的表达，更侧重于一种文化内涵的传递，可以营造出一种优雅清新、自然宁静的氛围，使居于其中的人静于心、专于事。设计师自身首先要对竹材深厚的文化底蕴做到理解和领悟，然后将其融会贯通，最终将富有文化底蕴的产品呈现于消费者，这就实现了传统文化的传承。传统竹家具整体简洁质朴的造型艺术，既是儒家凛然正气、刚毅不屈人格风范的诉求，也喻示了儒家“文质彬彬”的美学内涵[10]。与竹结合最早的材料便是藤材，*传统竹藤家具具有极强的“人格化”意味[11]，二者都是天然的绿*材料，相糅合后迸发出独特的魅力。古代的文人雅士尤其热爱竹材，并将淡泊、进取、刚劲的人*品格赋予竹身上，对竹的利用有利于传承本民族悠久而富丽的美学文化。*的竹家具以绿*、宜人的材质，淡雅、清新的**，简洁、大方的造型，精巧、合理的结构，朴实、适度的装饰，体现着道家思想所倡导的“天人合一”的美学观。石大宇的作品“君子椅”采用的是经过防腐、防蛀、干燥等工序的原生竹条，再对其进行修*，然后弯曲成矩形的框架，再将矩形框并列成“口”形的椅座和“尹”形的椅背，整体的轮廓恰似“君”字。用竹条拼出虚与实的造型，是老子“有无相生”哲学理念的展现。竹条的宽度与间距，与椅子的整体比例协调，*的排布也是简约美的重要之笔。
四、结语
综上所述，竹材在家具创作上日渐丰富与多变，同时由于它环保的特*也将成为家具材料的主力*。竹材被认为是材料界的一种可持续的绿*资源，由它制作而成的竹家具在满足实用、美观的基础上，承载更多的是竹的内在价值。目前，随着生活质量的提升，人们越来越关注自然环保的材料，并且对家具不只满足于功能需求，开始追求时尚、个*且能满足精神需求的家具。总之，竹材在家具生产中的应用已经非常广泛，工艺日渐成熟，应用造型丰富多样，但竹家具的发展应紧跟时代潮流，引导消费者的审美观念。
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[11]何晓琴.*传统竹家具的文化特征[j].世界竹藤通讯，2006(2):43-44．
第三篇：现代彝族家具设计现状的对策分析论文
摘要：在经济、技术全球化和文化多元化的时代背景下，彝族*对自身的文化有了新的认识，彝族地区的*对于生活质量也有了新的要求，而彝族文化也随着交通、科技和媒体的不断发展，逐渐被外界所认识和了解。无论是酒店、餐厅等公共空间或是住宅类私人空间都出现的不同种类的现代彝族家具，由此可见现代彝族家具不管是在居家产品的需求方面，还是在当地旅游产业的发展中都具有很大需求量。但是，现代彝族家具的质量参差不齐，彝族家具市场出现产品供应无法满足产品需求的不平衡局面。本文以发现彝族家具发展问题并提出解决办法主线，通过整合资源，推动彝族家具设计、生产良*发展。
关键词：彝族家具；设计分析；地域*；传承发展
家具作为一种具有强烈社会属*的工业产品，它的发展与社会生产力、经济水平息息相关。彝族家具市场对彝族地区经济的发展有极大的推进作用。彝族作为具有丰富文化财富的民族，其文化的传承至关重要，专门针对彝族家具进行开发具有极大的现实意义和实际价值。数千年来，彝族受所处的自然、社会环境影响形成了民族自有的人生观、价值观、生死观。民族的历史、文化、艺术构架起了彝族的民族特质。而今，社会迅速发展、多元文化交融，对彝族文化传统必然会造成冲击。在这种情况下，对彝族家具设计的研究迫在眉睫。
1现代彝族家具设计问题及解决措施
整个彝族地区经济水平相对全国都较低，凉山腹地的问题尤其突出。虽然与外界沟通逐步紧密，但是观念、语言、交通等局限*严重影响了当地经济的发展。作为经济板块之一的家具产业，彝族家具的发展目前还存在下文所提到的几点问题，针对问题提出配套解决措施。
1.1发展局限*
1.1.1设计具有局限*，缺乏变通*
彝族现代家具的使用范围尚且局限于餐厅、酒店以及富裕人家，由于环境的特殊*，对于彝族家具多是采用过渡装饰以烘托气氛。较少考虑现代彝族家具的*设计、人*化设计、绿*设计方向。经过多次对新建水泥房的“彝家新居”的调研发现，大量住户对现代室内环境的不适应[1]。彝族家具设计的局限*，在以下两个方面表现突出：彝族现代家具生命周期短。相比传统家具几十上百年的使用年限，彝族现代家具因为受材质、造型、做工、与彝族居民现代生活方式不匹配等因素限制，通常更替速度较快，造成不必要的浪费。彝族现代家具使用空间局限*。通过第五章的分析可见，彝族现代家具的使用主要是在商业场所或是彝族居民较为宽敞的自建居住空间当中。彝族家具目前在建筑空间中仅作为辅助陈设，尚且不能成为*的多样商品供人们挑选，用以搭配不同的居住生活空间[2]。
1.1.2灵活设计，扩展创意维度
在设计的过程中灵活运用传统设计元素，深度挖掘彝族文化、审美观念中蕴藏的设计灵感。打破局限*，加大关注面，放大彝族家具产品的创意区域。许多传统家具的优点被遗忘，如噶几的附加功能、柜体的结构便于拆卸等，可以通过设计复兴彝族的工艺遗产。在设计的过程中可以运用这些优点，设计既具有便于拼装、结构多变，又具有精神象征的服务于现代生活的家具。通过创新实现传承，延展彝族现代家具的生命周期。在家具设计的初期阶段以彝族居民的生活方式为出发点，着眼于彝族家具设计的内涵本质，优化材质、造型、工艺，从而发挥彝族现代家具的设计价值。适当延续传统建筑和家具的功能和用途，有利于保持它的原貌和功能格局。细分彝族现代家具市场，按照建筑空间类型、用户需求、场所氛围等范围进行设计。例如在设计过程中，将彝族现代居住空间家具作为设计对象，则需根据爱好、生活习惯、生活水平等对用户进行精准划分，匹配于不同的**、材质、结构设计，以实现彝族现代家具的差异化，丰富家具产品种类，充盈彝族现代家具市场[3]。
1.2缺乏**
1.2.1工匠人数减少，缺乏*人才
彝族年轻人大部分在外求学，打工，熟练掌握木工技艺的师傅们也年龄越来越大，缺乏创新力。由于工匠人数大量减少、房屋修建周期长，建造者没多余的精力放在室内家具陈设设计上，导致设计发展迟缓。加上原本彝族传统家具种类少、研究基数少，总体来讲彝族家具发展相对彝族地区新房建设的速度是及其缓慢的。
1.2.2加强职业教育，产学结合
开办职业培训班、解决就业、培育市场、提高薪酬待遇，鼓励年轻人学习木工工艺，与设计院校、行业合作，推动彝族家具行业的发展。例如，笔者在走访过程中发现现有的技艺较高超的彝族木匠大部分是以个人形式承接房屋或家具建造工作，以团队形式的较少。也存在少量以团队出现的队伍，但是技术水平欠缺，需要另聘师傅指导。针对这一现象，可以深入开展彝族木匠工艺培训，依托当地的西昌学院、农校等教育资源，将彝族现代家具设计镶嵌于高校设计教育、职业技术教育之中。例如，凉山州农校的彝绣班、彝族银饰班都是采取了将传统手工艺、现代职业教育、满足市场生产需要、解决学生就业相结合的产学一体教育模式。为了实现彝族现代家具设计的进步，同样可以效仿这一模式，为彝族家具设计生产培养大量的技术、设计人才[4]。
1.3生产水平低
1.3.1家具生产能力低，缺乏创新
彝族的家具完全是由手工制成，材料也为实木，这样做出的家具虽然工艺好、品质高，但是成本高、耗时长，不能为广大市场消费者服务。本土家具材料紧缺，凉山的林木在过去一段时间大量被砍伐，现在可用于生产林木的面积有限。现有的彝族现代家具产业链零碎，没有形成系统化的产业链，严重阻碍了家具生产的发展。短期生产制造、几乎没有设计时间和工作成本、只顾眼前利益等缺点造成了彝族现代家具不足以称为产业的原因。极大了损失了彝族家具的文化和经济价值，也造成了大量人力资源的闲置和流失[5]。
1.3.2更新生产工艺，优化生产链
将传统彝族家具依靠手工艺的加工方式和现代机械加工结合。展开对新材料的探索，合成板材、木头与金属构件配合使用等。彝族家具的发展，需要不断的创新，从设计、生产、工艺、材料等多方面进行创新研发，放大发展领域。优化的过程中要注意“人*化”是创新的前提，产品研发需要注重研究消费者。彝族地区的彝族家具设计归属于文创产业当中，设计生产者应借此申请相应资金，更新家具生产设配。整合彝族地区的人力资源、社会化分工协作，在设计、制造、物流、安装、售后等各个环节进行严格把控，在提升优化产业链的同时，解决大量的劳动就业问题[6-7]。
2.现代彝族家具市场发展方向
在21世纪，彝族的居住环境发生了极大的变化。我们必须认识到，变化不仅仅是物质上，因为建筑空间不仅仅是用砖和砂浆建造而成的，建筑也是思想的结晶。以家为例，家既是幸福之源又是物质之源，表现为家既是美的场所又是效率的场所。家庭陈设中个*价值突显：它成了一种能够*地思考和表达情感的标志，能够在经济车轮的一旁拥有生活的标志。家既是一个私人幻想的工厂，又是一份现成趣味、价值和观念的目录。正是这样一个事实使得家中的一切设计如此神奇地揭示出现代社会的种种特点[8-10]。在西昌等地，由于中产以上的彝族家庭在不断增多，因此，对彝族特*项目或产品的多样*要求也在相应提高，如彝式婚庆、彝式简餐、室内陈设中的现代彝式家具等。目前，现有彝族家庭使用的家具产品质量参差不齐，市场上的家具在设计上单一地追求形式美，成本高，不实用，批量或定制化的彝式家具几乎没有，不能满足彝族家庭希望既能保留传统又能融入现代化生活方式需求。彝族家具有市场诉求，也是市场的缺口，为此，为了促进彝族文化的传承与发展，满足市场需求，笔者认为彝式家具可以从以下几个方面进行改善：①传承文化与提升新生活方式有机融合。既要在现代彝族家具设计中充分利用优秀的文化资源，丰富和提升家具的传统文化内涵，使文化资源逐步变为文化资本，提升人们生活水平。②加强现代彝族家具设计和激活活态文化有机融合。进一步挖掘传统村落建筑具特*的文化内涵，要加强与家具设计融合，因地制宜发展农村手工艺、乡村旅游、地方土特产等旅游文化产业，体现鲜明的地域*[11-12]。③现代建筑的特点与家具的特点有机融合。在家具设计中融入更多文化元素，把现代设计的科学*、实用*、舒适*、宜居*和传统建筑的民族*、地域*、文化*、**有机融合，不断细化彝族家具设计规范，不断提高和改善家具设计品质，形成风格协调、文化氛围浓郁的家具设计，发挥彝族家具的现代风采[13]。
3.结语
家具作为载体连接了时间、环境、文化，具有地域*和时代*。所有的探讨都是希望彝族家具设计能够高度尊重文化传统，并且能对现在和未来的社会发展产生积极作用。发现彝族家具发展问题并提出解决办法。通过整合资源，推动市场良*发展。彝族*是彝族建筑空间和家具的服务主体，他们的生产生活方式直接影响家具、空间的改变，反之，彝族建筑空间、家具的发展也引领人们生活方式的提升。按照工业设计流程通过概念所得出的设计理念和设计方法进行论*，因此总结彝族家设计原则。让现有的家具设计工作更加规范化，为今后的设计实践进行初步探索,目的使彝族家具产品合理有效地被生产使用.
参考文献：
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[2]许柏鸣.对当前*家具业的几个问题的思考[j].家具与室内装饰,2017,(01):15-16.
[3]朱怡芳.传统工艺美术产业发展与政策研究:文化、社会、经济的视角[m].*:*理工大学出版社,2013.
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[7]翁素馨.西南民族地域特征的建筑文化内涵初探[j].家具与室内装饰,2016,(12):118-119.
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[11]许美琪.建立可持续发展的绿*供应链[j].家具,2011,(03):109-111.
[12]许柏鸣.未来*家具制造业的格局与形态[j].家具与室内装饰,2016,(01):16-19.
[13](美)jimpostell著.王学生,陈莉译.家具设计:第2版[m].*:电子工业出版社,2014.
第四篇：现代家居毕业设计论文
XX职业技术学院
毕业论文
姓名
:
班级
:
环境艺术班
学号
:
课目
:
室内设计
指导老师:
2012
简约中的时尚——现代家居设计之我见
一、室内设计的概述
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。
由于人们长时间半生活活动于室内，因此现代室内设计，或称室内环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。室内设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。这里由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体说来，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作品来看，室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设者的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：设计——施工——用材——与业主关系的整体协调。
一、室内设计的含义
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。同时，室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间；所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。
现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。
二、室内设计的意义
（1）
室内设计不仅是室内装饰
（2）
室内设计是建筑设计的“延伸”，是建筑设计的重要组成部分。
（3）
室内设计的内容包括：生活、科学、艺术三方面，按照设计任务的类
别、个性及各自的环境条件的不同，而有所“取”、“舍”与“轻”、“重”。
（4）
室内设计包括物理环境和心理环境的设计。
（5）
建筑的内部对人来说，它更接近人的生活，更应反映现代人的喜、闻、乐、见和舒适的生活要求、艺术观点和科学技术的要求。
（6）
“以人为本”的理念，在室内设计中包括两个方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。
二、案例分析
本次的设计是一套100平方左右的两房两厅的经济小户型。在风格的定位上，首先就是要满足的是业主的生活需要，即“实用”,其次才是展现品位及满足审美要求。现代简约风格是化繁为简、型随机能，简单中求艺术，使设计变得简约而不简单。现代化的生活步伐，是人身心具疲，渴望在家找到温馨、自由，不受束缚的感觉，现代简约是不错的选择:简约家居、低碳生活。家也是心灵的港湾。随着人们在旅游中感受到简约的魅力，“简约但并不简单的装饰风格”。当疲惫的身心对家的依恋越发强烈，人们想要的是轻松、自由的环境，“现代简约风格”自然就成为家居设计的一种风尚。在本次设计上更注重大小色块间的组合，地域性的后期配饰融入设计风格之中。
在本套设计中，没有过多复杂而繁琐的东西。所有的家具、灯具以及装饰品都有着他独特的装饰和实用效果，充分的体香简约但并不简单这一设计理念。、进门处设计了一隔断。有效的保护主人的私密且加强视觉的美观。除了隔断外，在门的右面还设有一个隐蔽式的储物柜，即使用且不影响美观。
在整套设计中地面以木地板为主（主卧和次卧铺设实木），其他客厅、餐厅、过道铺设复合地板。而在主卫、次卫和阳台则铺设防滑地砖为主。充分体现了“简约但并不简单的装饰风格
客厅
客厅作为家庭生活活动区域之一，它既是全家活动、娱乐、休闲、团聚、就餐等活动场所，又是接待客人对外联系交往的社会活动空间，是家居生活的核心区域，又是接待客人的社交场所，是住宅空间的中心首脑和对外的一个窗口。因此，客厅装修是整个家庭装修的重点中的重点。
由于有了重点的电视背景墙，所以其他地方的装饰可以简单点。但会客区的沙发作用很重要，他的造型和颜色会直接影响到客厅的风格。而在吊顶上，本次设计用了纸面石膏板和乳胶漆来完成。在造型上，以四周突出，里面凹进去形成一种搓层的形状，中心点在加一吊灯。
本案电视背景墙的设计是整个住宅空间的亮点，运用了茶镜、石膏板、乳胶漆、条纹壁纸装饰材料，简单的装饰材料，营造出现代化空间。另一个亮点就是客厅，餐厅过道的吊顶，相互呼应，又运用了茶镜作为装饰吊顶的一种手段。
色彩作为装饰手段，墙面色彩因能改变居室的外观与格调而受到重视。色彩不占用居室空间，不受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的个性风格。本案色彩的运用以黑白灰咖啡色为主，稳重大气、品位高雅、对比平衡、对称呼应，主色调与整体空间环境和谐统一。它是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，具有举足轻重的地位。成功的色彩设计是既能满足大家的审美要求又是居住者的个性表达。
餐厅
因为餐厅的环境设计重要的就是就餐环境的营造，实际风格要与整个居室风格一致协调。就餐环境的色彩设置，对人们的就餐心理影响很大。所以在餐厅的设计上不做太大的处理，在中心位置摆放了一套能坐六个人的座椅，在左侧放上一套装饰性的柜子，既美观又使用，还能摆上主人的一些小收藏和一些家人的照片。而在座子的正对面我放了一个挂壁式的液晶电视，边吃饭边看电视，我相信一定是一件很享受的事情。”。
主卧
人大约有1/3的时间要在卧室中度过，卧室设计不仅要提供宁静、舒适的睡眠环境，而且它是夫妇间倾吐衷肠，最私密、亲近的地方。因此，在本次主卧室的设计上依据主人的年龄、性格、志趣爱好，考虑宁静稳重的或是浪漫舒适的情调，创造一个完全属于个人的温馨环境。首先，卧室的地面应具备保暖性，采用了暖色调，材料有地板地毯等。墙壁约有1/3的面积被家具所遮挡，而人的视觉除床头上部的空间外，主要集中于室内的家具上。因此墙壁的装饰宜简单些，床头上部的主体空间可设计一些有个性化的装饰品，选材宜配合整体色调，烘托卧室气氛。其次。吊顶的形状和客厅的形状相呼应更好的做到了协调与统一。色彩是卧室装饰设计的重点之一，卧室一般以休息为主，所以在本次设计中采用了简洁、淡雅、温馨的暖色系列。而卧室的灯光照明以温馨和暖的黄色为基调，在卧室的中央安装了一个吊灯能更好的起到装饰和照明效果，在床头上方可嵌筒灯和壁灯，在装饰柜中嵌筒灯，使室内更具浪漫舒适的温情。在卧室的一侧是一个挑出式阳台的设计，主人在双休日休息的时候在上面喝喝茶，上上网，晒晒太阳一定是一个不错的选择。
卫生间
卫生间在居家生活中使用的频率也非常高，同样是本次设计的重点之一。卫生间设计的是否合理，对居家生活的质量有着很重要的影响。本次设计把实用与美观相结合起来，但首先考虑的还是功能的实用性，然后才是装饰效果。在本次设计的主卫和次卫的设计中都采用了防水、防滑材料，以免在沐浴或洗漱后地面有积水而滑倒。在开关的选择上采用了带有安全保护装置的开关，这样插座不暴露在外面，以免水建在上面导致漏电短路。在通风采光方面，主卫有自己的独立窗户，能更好的起到采光和通风效果，而次位由于空间较小，则家装了排气扇来增加空间的通风。在装修风格上做到了与起居室风格的一致性。主卫在靠墙一则安装了冲浪按摩浴缸，可有效的解除疲劳。鱼缸外加装沐浴帘，能更有效的保护个人隐私和防止在洗澡时水滴的溅射。在浴缸靠墙的地方安装肥皂盒和浴巾架。在洗脸盆的周围安装10厘米宽的搁板，这样化妆品、刷子、洗漱杯等都可以放下。这样可以让许多的清洁用品和生活用品显得不那么杂乱无章，而且也不容易碰到。
厨房
合理的厨房布置，可为主妇操作方便、提高效率、节约时间创造条件。在本次厨房设计，均应以食品贮藏和准备、清洗和烹调过程为依据。厨房中，包括三个主要设备：炉灶、电冰箱和洗涤槽。在这三个设备间布置食品、用具的贮藏和工作面，在三者间的活动路线形成一个三角形，称工作三角形。三角形三边立和应不超过6.7m，并以4.5－6.7m为宜。大多数研究表明，洗涤槽和炉灶间的路程来回最频繁，因此，将此距离缩到最短。围绕每一设备的工作面和贮藏柜应因地制宜根据实际需要情况放置。例如，洗涤槽与冰箱间的空间常为调制食品中心，因此牛奶、鸡蛋、黄油、面粉、糖、调味品等应贮藏在那里，而有关的用具，如量匙、量杯、搅拌器、烤盘等也应放在贮藏柜里。炉灶旁边应有足够的柜台，以布置碟、碗及相应的用具，诸如锅、铲、盘也应贮藏在炉灶附近，这就形成了一个服务中心。而靠近洗涤池的地方，也就成了一个食物清洁的准备中心。在那里，需要贮藏蔬菜箱、刀、削皮器、果实去心器、刷子等。在厨房的地面，由于厨房在使用的过程中易产生积水，所以地面采用防滑地砖、花岗岩等防滑、防水、易于清洗的材料。
三、特色与创意
本次设计中引入了一个新的理念生态引人室内设计。壁挂、地毯、壁纸等其花纹图案均取材于自然界植物的枝蔓、花叶、鸟类等。美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。在室内的一些墙角、支架上、桌子上均以各种盆栽、植物、鲜花来加以点缀。
四、总结与展望
对于本次毕业设计和毕业论文的制作来说，在学术方面，这不仅仅是对这三年的大学学习的一次总结，更是我们走向社会的标志。经过这些，我们的基础知识更加的扎实，基本的实践操作更加的熟练，在温习和探索中找到了自己努力的方向，为自己走入社会奠定了一定的基础。在毕业设计的制作过程中，我对3D
MAX这个软件也有了更进一步的了解，对建模、材质及灯光的创建也有了许多自己的想法，在熟练中加入自己的创新。另外，经过这次的毕业设计制作，我对家居装修设业有了许多的新体会，不再如以前那般，像一个门外汉，丰富了自己的家居装修知识。
任何的室内环境都存在于一个具体的社会大环境中，它不是一个孤立的、自成的体系，而是一个综合性的概念。室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征，满足使用者的个性与环境的相互协调。当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。总之，室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间的推移而在改变。
而经过这次的毕业设计，我觉得当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。总之，室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间的推移而在改变。
致谢
三年的大学生活终于以这篇毕业论文为结尾而圆满地结束了。毕业论文的写作并不容易，由于它篇幅长，对涉及范围及深度都有一定的要求，因此我要参考很多资料，询问很多的人，有时还需要调查一些实际的情况，然后我再将材料编辑、整理，然后分析，提出自己的观点看法，然后给出论点论据，最后将所有这些他人的帮助与自己的辛劳汇成这篇毕业论文。因此，在论文的最后，我要感谢一些人。
首先，我要感谢学校，感谢学校里所有教过我的老师们。没有学校和老师，就没有我这名合格的专科毕业生。三年中，学校给我提供了优良的学习与生活环境，而老师们则无私地把他们的知识传授给了我们，使我得以茁壮成长。在此，我再一次提出感谢。
其次，我要感谢我大学里所有的同学们。他们给了我很多的帮助，同时也给了我竞争的动力与目标，最后，他们每个人都给我留下了美好的回忆。是他们让我的大学生活更加精彩。
然后，我要感谢我的毕业论文指导老师王佳丽老师。是她认真负责的指导，对我完成这篇论文给予了直接的帮助。没有王佳丽老师的正确指引，也便没有今天这篇论文的完成。感谢她。
谨以此篇谢言献给大学期间所有帮助和支持过我的人。
第五篇：西方古典家具对现代家具设计的启发论文
摘要：文章以古罗马时期和洛可可风格两种*别倾向明显的家具风格为例，对比分析了西方古典家具*别化的历史背景，并从造型要素、形式美法则和装饰方法等方面探究了其*别化的具体表现形式及意涵。结合目前我国家具设计的现状和趋势，提出可以通过借鉴西方古典家具*别化特征来实现现代家具造型设计的个*化，为现代家具设计的创新提供思路。
关键词：西方；古典；家具；*别化；设计
纵观西方家具发展史，一些特定时期如古罗马、哥特式风格、仿罗马式、洛可可风格和新古典风格时期等的西方古典家具，在造型上能够显著体现出男*化和女*化的特征。为了更深入地理解西方古典家具*别化造型特征的意涵，本文以古罗马和洛可可时期为例对其历史背景、造型要素和装饰方法等方面进行对比探析，从而为借鉴西方古典家具*别化特征来实现我国家具的个*化设计提供新思路。
1造型*别化形成的历史背景
1.1古罗马时期
罗马是意大利半岛中部西岸的一个小镇，经过长期的发展，从一个闭塞之地逐渐崛起成为地区间的强大国家。古罗马（公元前6世纪-5世纪）时期重视*事力量，崇尚*和杀戮，具有英勇无畏、崇尚荣耀的特质[1]。在这种精神力量下其建筑和家具造型也具有明显的男*化特征。尤其是铜质家具和石材家具具有坚厚凝重的特点，显示了一种男*化的风格，表现了罗马帝国尚武好战精神。
1.2洛可可风格
洛可可风格家具盛行于法国路易十五时期（公元17-18世纪），路易十五皇帝当政，受宫中女宠影响，这时期的家具在造型上呈现明显的女*化特征，放映了他们的爱好与情趣。家具整体尺寸较小，容易搬动，适合在较小的闺房中使用，造型纤细、弯曲尖腿是腿部造型的唯一形式，整体轻巧，丰满柔润，宛如妇女体态（图2）[2]。
2造型*别化的表现形式
2.1造型要素
2.1.1点线面
在点线面方面造型*别化特征表现是由方、圆或曲、直来产生的。如方形的点相对于圆形的点，曲线相对于直线，平面相对于曲面，皆是前者具有男*化倾向，而后者更具女*化特征。古罗马时期家具的挺拔、强健，单纯、简朴，厚重的特征，体现了男*的统治地位。对比代表极端享乐主义时期洛可可风格家具的造型是反对直线的，大量的非对称的s型c型曲线大行其道。不规则曲线婉转曲折，优美、轻快、流畅，富有柔和优雅之感，体现了女*风格的主导地位。
2.1.2质感
不同*别对质感的偏好有着较大差异，坚硬和柔软等同于阳刚和*柔的对比。都在传递给人某种视觉和触觉的感官判断，或阳刚或*柔，或*阳相济。古罗马时期的家具，除了木质家具外，铜质和石质家具的成就较大，主要材质是黄铜、大理石和石灰石等，能充分表现出厚重的男*化艺术特征。相对于坚硬、*冷的材料，洛可可时期的家具倾向于更加温和的质感，木材多用温润的胡桃木，加之*基漆透明的漆膜给人有温度的肤视感。
2.1.3**
从**心理的角度，不同的**具有不同的*格与表现力。古罗马时期，铜质和石质家具呈现的是材质本身的**，表层贴面的珍贵木材多为暗*，体现坚厚凝重的艺术特征。洛可可家具的装饰上以青白*为基调，模仿西欧上流社会妇女的苍白肤*，以示高贵[3]。此外，在胡桃木本*基础上镂刻优美的曲线，通过金粉涂饰或*绘贴金，最后再以漆膜罩光，使整体产生富丽豪华之感。体现了新王朝女权高涨形势下，上层社会女*的爱好。
2.2形式美法则
2.2.1比例与尺度
在家具造型中，合理的比例能够使家具外观造型更符合人的生理和心理的需求从而产生*之美的视觉感受，因此优秀的家具设计大都具备良好的比例关系[4]。西方古典时期的罗马家具和洛可可式家具各自独特的比例关系是展现其风格特征和内在意涵的重要方面。男*权利为主的古罗马时期家具尺度偏大，通过夸大来表现雄伟的气势。与此相反，洛可可时期的家具采用亲切的尺度，家具的尺寸变小了，满足了当时上层社会女*沙龙生活中方便交际的需要，同时也反映了女*生理和心理的特点。
2.2.2对称与均衡
对称与均衡决定着家具的功能特点、结构特点以及形式布局。几乎所有的西方古典家具都是对称的结构，尤其是具有男*化倾向的家具，是一种等量均衡。而女*化倾向的家具，在构图上也常采用动态均衡，即在求得不失重心的原则下，虽然中心线两边的形态和**不相同，但通过各组成单体家具或部件之间疏密、大小、明暗以及**对比来实现均衡。如洛可可式家具，打破形式美中的对称和均衡的艺术规律，弯曲造型采用非对称的s型和c型和涡卷形曲线，追求运动中的纤巧与华丽，更加多变，具有变化、活泼、优美的特征，形成了具有浓厚浪漫主义**的风格。
2.2.3节奏与韵律
在家具造型设计中，将家具的形体结构和零部件的体、形、线等要素，进行连续的排列组合与分割，产生曲直、起伏和大小等有规律的重复和交替，便形成节奏感的艺术效果，若再进一步深化表现出抑扬婉转和运动方向的连续变化，便给人以韵味无穷的律动感。如具有男*化倾向的仿罗马时期家具反复使用建筑上的连环拱廊和成排的车制的杆件，都使得其外部形式产节奏感。韵律之于节奏，更适于表现女*的柔婉。如洛可可家具风格采用多变的曲面和复杂的波浪曲线，创造了富有流动感的柔美的女*风格。
2.3装饰方法与图案
2.3.1装饰方法
古罗马时期家具的装饰手法有雕刻、镶嵌、绘画、镀金、贴薄木片和油漆等。木质家具往往以名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰，在石材上雕刻主要采取立体感的、浮夸的做法，各个细部的雕刻深度较大，来强化男*的力量感。女*化倾向明显的洛可可式家具，主要手法是在木材上雕刻和髹漆，但是雕刻的手法是精细纤巧的雕刻装饰，配以**淡雅秀丽的织锦或刺绣包衬，高贵瑰丽的视觉效果。
2.3.2图案与纹样
家具的图案和纹样是围绕着特定的风格而设定的，是家具精神特征的强化。具有*别倾向的家具风格其装饰纹样反映了其内在意涵的需要。古罗马时期家具装饰图案和纹样的题材主要有：王冠、叶饰、狮头、飞禽等，还有战利品雕饰武器、盔*、花环和贝壳等[5]。这些装饰内容无不与权威、力量、王权有关，对男*的英雄主义的表现淋漓尽致。而洛可可式风格家具，雕刻装饰的图案主要有：狮、羊、猫爪脚、“c”形、“s”形、涡卷形的曲线、花叶边饰、齿形饰、叶蔓与矛形图案、玫瑰花、海豚、漩涡纹等。包括东方装饰图案，如*园林中的假山和岩石、喷泉等，这些题材给人带来的是女*的轻松、浪漫和随意之感。
3现代家具个*化设计的启发
在人们生活方式和审美情趣不断提升的背景下，家具产品的创新设计显得尤为迫切[6]。今天的人们都在追求自我存在的价值，最大限度的展现自我，必然产生个*化需求。个*化追求已经形成了家具市场消费的主流导向，满足个*化的消费者已成为家具企业的一个发展趋势[7]。个*化追求是独特*、非大众*，从而表现与众不同。在造型创新方面，要把握古典家具的神韵和风格，综合思考传统文化精神和当代
推荐专题： 现代简约竹家具设计的美学解析论文